鵲橋仙·夢來雙倚

夢來雙倚，醒時獨擁，窗外一眉新月。尋思常自悔分明，無奈卻、照人清切^②。

一宵燈下，連朝鏡裏，瘦盡十年花骨^③。前期^④總約上元^⑤時，怕難認、飄零^⑥人物。 ^[1] 

①鵲橋仙：詞牌名，又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》，雙調五十六字，前後闋各兩仄韻，一韻到底。前後句首兩句要求對仗。

②清切：清晰準確，真切。

③花骨：花骨朵，這裏形容人的容貌優美俏麗。

④前期：從前的約定。

⑤上元：農曆正月十五。

⑥飄零：孤苦憔悴。 ^[1] 

夢中與愛人相依相擁，醒來卻發現是孤枕獨眠。望着窗外的那輪新月，不禁懊悔萬分：當初月下共處，總是不甚珍惜，以為來日方長。

轉眼分離已經十年，燈下鏡中，映出的是憔悴的身影。以往上元時節，燈、月依舊，不見伊人。今日縱使相見，也應難識我這飄零之人了。 ^[2] 

這是一首追憶舊情之作。從詞中的“瘦盡十年花骨”可以推測，該詞和《虞美人·銀牀淅瀝青梧老》當作於同一年，即康熙二十二年（1683年），追憶的對象很有可能是盧氏。 ^[3] 

上片，“夢來雙倚，醒時獨擁，窗外一眉新月。”起首三句寫從夢中醒來，唯見一彎新月，空寂素寞，而夢中雙倚的情景不見了。此處，“夢”與“醒”相對，“雙倚”與“獨擁”相對，夢中與情人並倚闌干，醒來卻獨自擁衾而卧，雖不言愁，但愁思已躍然紙上。“窗外”句寫醒後的情景，見新月如眉而引起回憶。描摹新月，最為熨帖者，莫過於用“鈎”字形容，詞人卻偏偏不用“一鈎”，而是別用“一眉”，這是因為此刻他眼中的新月，已不是新月，而是戀人的彎彎月眉。“尋思常自悔分明，無奈卻、照人清切。”這三句轉而痛悔當時、怨恨此際，心緒頗為矛盾。“無那卻、照人清切”，此句與前句“一眉新月”暗合，因為詞人眼中的新月就是伊人的秀眉。

下片，“一宵燈下，連朝鏡裏，瘦盡十年花骨”三句是遙想情人的景況。“一宵”並非言只有一宵，而是言每一宵，與“連朝”同義，是説情人年年燈‘下愁思，通過“一宵”之短和“連朝”之長，造成時間上的強烈反差，以此來狀寫相思的綿綿不盡。作者推己及人，由自身的痛苦想到情人的憔悴瘦損，“瘦盡十年花骨”，化用李賀和史達祖的詩意，在對情人美麗容顏的遐想中有着椎心的疼痛和無比的憐惜。最後二句歸結到自身。然而“怕難認、飄零人物”一句又道出瞭如今自己大不如意的悵惘和憂傷，其中既有哀婉的懷思，也有身世之感的隱怨。 ^[4]  詞人雖出身於權貴之門，他自己也有着令世人豔羨的地位和聲望，但他對浮華的塵世生活始終有着清醒的認識，加之他天性真淳，深於用情，因而能夠將身世之感寄寓於戀情和悼亡詞中，極大地提升了這類詞的品質。 ^[5] 

這首追憶舊情之作寫得很有特色，藴含着複雜的情感。上片開頭直抒胸臆，以“雙倚”和“獨擁”構成強烈的對比，突出了夢中的甜蜜和醒後的淒涼。而一彎新月承上啓下，既烘托了情境，同時借月抒懷，不説自己思念，卻説明月照人清切，惹人愁思，這樣就使情和景非常自然地融合在一起。全詞風格恍惚隱晦，思緒跌宕跳躍，頗有李商隱無題詩的幽眇朦朧。篇幅雖短，但是一波三折，跌宕起伏，是小令中難得的佳作。 ^[6] 

近代學者張秉戌《納蘭詞箋註》：本篇像是悼亡之作，又像是寫給分別十年之久的某一戀人的。詞中既有哀婉的懷思，也有身世之感的隱怨。所謂‘飄零人物’，顯然是有感慨的。 ^[2] 

納蘭性德（1655-1685年），字容若，號楞伽山人，大學士明珠長子，清代詞人。納蘭性德出生於滿州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之諱，改名性德。自幼天資聰穎，18歲考中舉人。康熙十五年（1676）年中進士，授乾清門三等侍衞，後循遷至一等。隨扈出巡南北，並曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北情況。

納蘭性德善詩古文辭，尤工於詞，後又潛心經史。其詞風哀婉動人，直追五代，著有《納蘭詞》、《通志堂集》。另編有讀書札記《淥水亭雜識》四卷，《通志堂經解》等，並收入《四庫總目》。 ^[7]