鳳凰

歐陽江河的長詩。全詩共19節，詩中有不同的鳳凰命名，銜接和映射着不同的歷史階段，帶有現實的輻射和批判的意識。為一首長詩出單行本，在國外是很常見的做法，但在中國現當代詩人當中還沒有，所以《鳳凰》算是開了先河。

歐陽江河的長詩《鳳凰》單行本2012年10月在香港牛津大學出版社出版。為一首長詩出單行本，在國外是很常見的做法，但歐陽江河本人介紹，這在中國現當代詩人當中還沒有，所以《鳳凰》算是開了先河。這本書從去年十月中旬上市，不到兩個月就賣了一千多本，牛津大學出版社中國公司普及出版部總編輯林道羣評價，這種銷量對於詩歌來講堪稱“奇蹟”。

目前，《鳳凰》在內地的出版除了在2012年第5期《花城》雜誌刊載，還被收錄在歐陽江河《黃山谷的豹》的詩集中。

《鳳凰》全詩共19節，詩中有不同的鳳凰命名，銜接和映射着不同的歷史階段，除了懷舊的意識形態外，還帶有現實的輻射和批判的意識。歐陽江河介紹，《鳳凰》最初的寫作直接起源於藝術家徐冰的大型裝置藝術品“鳳凰”，該作品由12噸工業廢材料搭建而成，他坦言，“沒有那件作品，就不會有《鳳凰》這首詩”。歐陽江河試圖在詩中與藝術品之間形成一種對話關係，但又不侷限於藝術品本身，是將藝術品的意義放大，利用詩歌語境，凸顯詞與物、詞與歷史間的關係。他強調，“詩的落腳點仍在當代”，因為“畢竟徐冰想反映的不只是中國當下現實面臨的問題，還有全球視角下聚焦的問題”——這些也是歐陽江河本人想在詩作中呈現的。

事實上，歐陽江河在詩歌創作最初就沒有侷限於僅僅追求詩歌的語言美學，他認為詩歌除了形式上的語言美，內容上的表達內心以外，還應該發揮更大的作用。在他看來，中國傳統詩歌有兩個最大的問題，一是欠缺物質性，二是心智和生命意義上永遠是半熟，成熟不了。比如唐朝的詩歌，語言藝術極高，但主題大都是關於離別、詠懷、旅行、思鄉或山水，與生命的本質關係不大。宋朝開始引入散文的形式寫詩，到清朝的格律詩，詩歌形式上越來越成熟，但仍未接近生命的真實。在他眼裏，最好的詩歌不比其他文字形式差，應該不再是表演或表達，也可以喊出社會最強音。 ^[2] 

歐陽江河，1956生於四川省瀘州市，原名江河，著名朦朧派詩人。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》。其代表作有《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》，《誰去誰留》，《事物的眼淚》、評論集《站在虛構這邊》，其寫作理念對20世紀90年代以來的中國詩壇有較大的影響。 ^[1] 

註釋版序 李陀 7

序言 李陀 11

鳳凰 歐陽江河 作 吳曉東 註釋 15

“搭建一個古甕般的思想廢墟”

——評歐陽江河的《鳳凰》 吳曉東 71 ^[1]