魯本修

他從1938年他十六歲開始，先後參加共產黨領導的抗日救亡歌詠班、抗戰劇團、大眾劇社清豐一分社宣傳抗日。他自1938年開始，邊從事拉板胡、吹笛子，邊從事戲劇編曲，每天清晨堅持為演員們調絃並且指導唱工。從此後，他這樣擔當起這多種工作，默默無聞地幹了一生。

他在1938年至1940年間參與編創了〈管春亭罵寇〉〈漢奸的下場〉等二十多個抗日戲的音樂。1940年6月，他同戰友組成宣傳小組深入清豐縣古城一帶日、偽掃蕩區宣傳抗日，多次遭敵追打。9 月底黨組織為保存實力分頭撤出敵佔區，因考慮到魯本修失明不能單獨行動，暫送其離隊避難。此後，他為防漢奸出賣躲在親戚家等待近半年與組織聯繫不上，為求生存於1941年春投向舊戲班。

1944年他隨所在的舊戲班投靠共產黨，被命名為濱河縣（現長垣縣北部）豫劇團，到解放區慰問我抗日部隊。1946年春，他自行離開該團，到共產黨新組建的昆吾縣（現濮陽縣東南部）眾藝劇社當念唱老師和板胡師。該劇社曾更命為中國人民解放軍二野二縱劇社、冀魯豫四分區新青年劇社、濮陽專區文工團、平原省藝校三隊。他在此團體八年期間用哼曲、教唱的形式為該團體上演的〈風波亭〉〈投筆從戎〉〈劉正義參軍〉〈翻身保田〉〈豐收〉等六十餘個豫劇和墜子劇編創了唱腔。

1953年4月，他參加文藝整編時被分配到省歌劇團（後成為河南省豫劇三團）樂隊擔任笛子伴奏員。他自進入省團開始就同管玉田等老藝人一起為每一部新戲編創唱腔，並且像他以往在抗戰劇團、舊戲班和文工團那樣，每日清晨主動為演員們調絃二小時左右，無論是在春夏秋冬或自身病、困、倦、乏，從無一日推託。

1956年，河南省豫劇院成立後組織了以音樂院校畢業的年輕人為主體的專職作曲隊伍。此時，魯本修三十五歲，包括他在舊戲班在內，他編創過近百部戲的音樂作品，有相當豐富的作曲經驗。他在文工團時聽過音樂課，能把自己思考出來的唱腔用曲譜念唱下來請人記錄。並能講明白在什麼地方記下什麼符號。在管玉田等老藝人相繼調走，年輕的專職作曲者缺少音樂積累和作曲經驗的時候，魯本修就成為了他們最得力的合作伙伴。

魯本修在河南省豫劇三團工作的十七年間，每日隨樂隊練樂、排戲、參加每場演出伴奏，常常在夜場戲伴奏完之後和專職作曲者一起通宵達旦地參加作曲。1958年3月，他參與《朝陽溝》音樂創作時曾幾天幾夜沒有睡過覺。在這期間，他每日通宵參與作曲，清晨依然堅持給演員調絃。白天，他在完成樂隊工作以外的點點滴滴的時間都用在思考唱腔和教唱上。夜場演出時，他極其睏倦的坐在台上伴奏，常處於半昏迷狀態。他是讓樂隊的同伴用臂肘搗着他的肋骨，幫他提着醒，才得以完成每晚的演出任務的。

實際上，幾十年來，他在參與許多個戲的音樂設計的時候，幾乎都是這樣幹下來的。

文革期間成立《朝陽溝》劇組時，他被分配到另一劇組。1978年，恢復河南省豫劇三個團建制時他被放置在二團。此後，他雖然擔任着專職作曲，卻因為二團長期在恢復演出舊戲他實際上已失去了工作。在經歷了幾年來自方方面面的原因造成的精神折磨後，1983年，他在未滿六十二週歲時吐血而亡。

他的板胡拉的好，早年在豫北地區常能引起台下觀眾轟動。他的笛子吹的更好，錄製有四首領奏曲曾每日由電台播放長達二十餘年。他四十多年間每日給演員們調絃教導唱功，其中有多人已經成為風格獨特的演唱名家。他十分熟悉周圍演員們的嗓音條件，創腔時為角色演員量音設計，注意發揮他們的特長。他有良好的戲曲音樂素養，樂思活躍，能夠嘔心瀝血的揣摩人物感情，又能夠哼唱出許多既優美動聽又富有鄉土氣息的旋律，一大批名家名段就是因此而產生的。他與多個專職音樂工作者合作為河南豫劇院一團設計有《楊八姐遊春》《向秀麗》〈〈五世請纓〉〉《玉虎墜》等戲、為二團設計有〈三哭殿〉〉（1960年初一、二團聯合演出時設計）《沙家浜》《百將渡》《龍江頌》《杜鵑山》《春花》《宋文英》〈〈七品芝麻官〉〉（電影）《屈原》等戲。尤其是他在三團工作十七年期間，他作為三團樂隊成員，犧牲了自己本職工作之外的許多休息睡眠時間，為三團設計了《志願軍的未婚妻》《劉胡蘭》《兩兄弟》《祥林嫂》《五姑娘》《朝陽溝》《紅色種子》《冬去春來》《革命的一家》《野火春風斗古城》《紅珊瑚》《耕耘記》〈姑娘心裏不平靜〉《小二黑結婚》（改編）和《李雙雙》《好隊長》《清凌渡》《杏花營》〈黨的兒子〉〈海港〉等一百多部戲劇的音樂作品。

從他去世至今已經二十二年了，他生前參與創作的許多膾炙人口的豫劇唱段和《沁圓春.雪》等毛主席詩詞歌曲至今仍在民間傳唱，經久不衰。他的一生參與了二百餘部劇目的音樂創作，為豫劇音樂事業作出了巨大貢獻。1980年他當選為中國音樂家協會河南分會理事。