鬼已來電

你有沒有想過，自己將死的那一刻，會發出什麼樣的聲音？是聽起來淒厲悲慘？亦或是寂靜無聲？是濃重的呼吸？也可能是抽搐的哽咽……一個緊隨另一個，他們都接到了一個錯過的來電，當他們播放語音錄音時，卻從中聽到了自己慘死的尖叫，即使信息能夠刪除，卻沒辦法抹去他們隨後以同樣血腥的方式死亡的事實。

貝絲·雷蒙德也經歷了相似的悲慘遭遇，因為她親眼目睹了自己的兩位好友，在幾天之內相繼以一種可怕的方式死去--貝絲覺得自己已經抵達崩潰的邊緣了，但這還不是讓她感到最煩擾的事情，因為只有她知道，她的那兩位好友都接到了一條令人毛骨悚然的語音信息，實際上那裏錄製的是他們最後時刻經歷死亡時的聲音……不可思議的是，他們都是在自己死去的幾天前收到的留言，然而它們就好像是死亡預言，跟隨在其身後的，就是真正的死神。

警察不相信神情紊亂的貝絲的“瘋言瘋語”，像燙手山芋一樣將她丟給了傑克·安德魯斯警探……然而傑克卻深信貝絲的每一句話，因為他的姐姐也是在收到一條相似的語音留言之後，就在一場異常古怪的事故中喪生了。於是，傑克和貝絲一起，想要找出兇鈴背後真正的秘密。在調查中，他們查到了雷頓，並認定她是虐待女兒的母親和所有事件的罪魁禍首。在貝斯死亡之前，她和安德魯斯趕到了自認為是所有災禍的源頭——被燒燬的聖盧克醫院。這時，貝絲自己的電話卻響了起來，她知道，鬼已來電。最終他們在這裏找到了雷頓的屍體（勞萊爾與艾莉的母親），她的手裏竟拿着正在呼叫的手機！事情看似都解決了，然而安德魯斯卻在勞萊爾的泰迪熊中發現了記錄事情原委的光碟：艾莉才是元兇！她在死前因傷害勞萊爾而被母親雷頓責罵，被母親鎖在房間裏的她因哮喘痛苦地死去，並在臨死時撥出了第一個號碼。知道了事情真相的安德魯斯趕到了貝斯家，告訴了貝斯事情的原委。艾莉的鬼魂也尾隨而至，幹掉了安德魯斯。正當她要向貝斯伸出罪惡之手時，雷頓的鬼魂及時趕到救了貝斯。然而一切還沒結束，驚詫中的貝斯看到了安德魯斯的手機正在自動撥號......

1月4日，是2008年的第一個星期五，不知道是不是節日之後的連鎖疲憊反應，這個異常冷清的週末只有一部影片登陸院線，那就是這部重拍自日本經典恐怖作品的《鬼已來電》，如此看來，經濟市場中第一筆靠票房盈利的電影，非它莫屬了。也許有人要提醒了，這周除了《鬼已來電》，應該還有一部《朱諾》。可惜事實並非如此，《朱諾》屬於獨立製片，只是在經歷從小範圍點映到大範圍公映的轉變而已。

也許想從2002年公映的《美版午夜兇鈴》那裏沾點“喜氣”，《鬼已來電》同樣改編自2003年的日本恐怖電影《鬼來電》系列，原著作品講述了一個讓從心底發寒的故事，是有關一羣年輕人的，他們在自己死前不久，都收到了錄有自己死亡聲音的電話錄音……這是一個非常典型的恐怖故事，同樣靠兩個重要元素來抓住觀眾的注意力：一是讓人毛骨悚然的劇情；二是強有力的市場推廣，《鬼已來電》就這樣應運而生，從剪輯得非常好的預告片和宣傳短片以及冷淡的節後市場來看，足夠將影迷們吸引進電影院了。

走出節日檔的第一個週末，早就有前車之鑑證明，絕對是恐怖電影大賺一筆的最佳時期，比如説《人皮客棧》、《鬼訊號》、《萬鱷巨獸》以及《搭車人》，都因為選在了這個時段，得到了比預期高至兩倍或三倍的票房收入，在這個難得的清靜日，相信年輕的觀眾早就已經在票房大片的狂轟濫炸中略感精神不振了，正在尋找一些有新鮮感的東西--《鬼已來電》正好可以滿足他們這方面的需求。

2003年，由日本導演三池崇史執導的《鬼來電》公映，緩和了日本年輕人過於依賴手機的信仰危機，通過一個隱藏在鬼故事之下的犀利事實，以達到警醒的目的。然而同樣的故事到了美國導演埃裏克·瓦利特的手中，就更多了一些天馬行空的奇妙想象力，他決定只是從日本原著中萃取它的精華部分，而不是單純地重複一部小範圍的驚悚作品而已，手機在這裏不再象徵着一個危險信號，卻變成了讓幾位好友生離死別的媒介載體。當然，瓦利特肯定會保留住原著中一些真正讓人恐懼的元素，美國版的《鬼已來電》相對減少了一些有關使用手機所帶來的那種危機感，相反則對美國老式的鬼故事投入了更多的注意力，基本上而言，新版對於原著來説，是一個有趣的派生體。

愛德華·伯恩斯和莎妮·索薩蒙在影片中飾演了一對被迫綁在一起的搭檔，因為他們要一起抓住那個專門使用手機電波去殺人的邪惡鬼魂。伯恩斯在影片中的角色是警探傑克·安德魯斯，他透露影片的大部分內容都是在真正的場景地拍攝的，只有一小部分是在攝影棚裏：“工作人員把拍攝現場偽裝得非常好，所以不論是外景還是攝影棚，都被渲染出了故事正在發生的氣氛，最古怪的是，當你已經花了兩個小時在一個場景中工作完畢後，從那裏邁出來，才意識到原來自己剛剛是在演戲，而不是什麼真實的經歷，那是一種非常不固定的感覺。不過對比起來，外景的部分要比攝影棚有意思多了，比如我們待在亞特蘭大的那段時間……去一座新城市，感受一下我們的國家乃至世界的一個新的組成部分，那種經歷非常難得。不過，你可能在看影片的時候，看不出來那是在亞特蘭大，因為我們最初為這個故事定位的時候，只是説它發生在美國的一個城市，有可能是任何城市。”

雖然是在一部重拍片中當主演，但愛德華·伯恩斯並沒有看過由三池崇史執導的日本原著，他説：“導演埃裏克·瓦利特特別要求我們不要去看日本的原版影片，至少在這部影片拍好之前不要看。他沒有對我們説真正的原因，不過我能猜測出來一些，他是不想讓我們做無謂的比較，或對他重拍時做出的改變提出質疑--我知道我的角色在原著中挺微不足道的。我確實買了原版的DVD，但我將它留在了亞特蘭大的酒店房間裏，所以，我到現在還沒有看過呢。”

由於愛德華·伯恩斯本身就來自於一個警察世家，所以他根本就無需對這樣一個角色做任何前期準備工作：“這已經是我演過的第四個警察角色了，即使我沒做過真正的警察，也算是個中老手了……在這類影片中，傑克·安德魯斯在做調查工作的時候，並不需要表現得那麼經驗豐富，因為沒有任何警察經歷過這種靈異案件，然後去追查一個只存在於手機電波中的幽靈殺手。”

不過作為一名警察，傑克·安德魯斯在影片中對於靈異事件的接受速度，似乎有點太快了，愛德華·伯恩斯也認同了這一點：“當然，現實生活中的我可就沒這麼容易擺佈了，甚至有點憤世嫉俗。不過我要聲明的是，對於我在影片中的角色很快就相信了靈異事件是真實存在的，我認為沒什麼不好，因為他身處於那麼一個環境裏，根本就沒辦法產生懷疑。任何與調查有關的影片，不管是不是與鬼魂有關，其實過程都挺守舊的，大致意思就是這裏有一個值得信賴的人，他相信自己能夠幫助那位困難纏身的女士--而傑克·安德魯斯就扮演了一個這樣的角色。”

成年之後的愛德華·伯恩斯雖然很少看恐怖片，可當他還是個孩子的時候，曾經和其他同齡人一樣，瘋狂地迷戀過一陣子，那個時候他最喜歡的影片是《月光光心慌慌》和《十三號星期五》，以及所有類似的恐怖作品。

對於喜劇演員瑪格麗特·周(Margaret Cho)來説，影片也算是她在事業上的一個不小的調整，因為這是第一次，她不能在鏡頭前逗樂子了，而是需要板起面孔。愛德華·伯恩斯説：“如果讓一名喜劇演員來演恐怖片，她確實需要付出很大的努力，不僅僅是她，也包括我和莎妮·索薩蒙，説實話，我們對自己在影片中的樣子，多多少少會覺得有點可笑。”

談到這次和莎妮·索薩蒙的合作，愛德華·伯恩斯也難掩讚揚之情：“我們從中得到了許多樂趣，你會發現她是個特別容易被逗笑的人，很好相處……當她拍攝了一些非常可怕的場面之後，我們就會想方設法讓她大笑，去除心中的陰影--為了讓這部分儘可能地真實，我們都覺得她可能真的受到了驚嚇，而導演埃裏克·瓦利特也非常感激我這麼做。”

雖然表演才是他的主業，但愛德華·伯恩斯也有當導演的經歷，對於自己是否會用導演的眼光去評判這部影片的疑問，他給予了否定的答案：“我不會這麼做的，我第一次從這種做法中得到教訓，是在《拯救大兵瑞恩》中，你可能想象不到我在片場向斯蒂文·斯皮爾伯格提建議的樣子，雖然他對我的做法表現得非常友善，可是我不得不説那是極為不明智的。那對於我來説，無論是以電影人的身份，還是以演員的身份，都是一段重要的學習經歷。其實每演完一部影片，我都覺得學到了一些東西，所以我之所以在這裏，就是抱着學習的態度來的。我經常會思考，‘哦，這個場景他是怎麼組建的呢？’然後就仔細觀察埃裏克·瓦利特的選擇尺度，再不停地去想，‘為什麼他要這樣做，而不是那樣做呢？’”

至於愛德華·伯恩斯未來是不是真的會親自執導一部恐怖驚悚片，他自己也不是十分的確定：“我覺得是機會和偶然性在鑄就我未來有可能面對的方向，比如説你成長的背景、接受過的教育、以及未來可能會遭遇的事情……當然，如果覺得時機足夠成熟，我擁有相對的能力，又碰到一個好故事的話，我會拍的。”

·愛德華·伯恩斯飾演的警探最終也免不了死亡的命運。

製作公司

Alcon Entertainment [美國]

Missed Call Productions

Kadakowa Pictures

Kadokawa Pictures U.S.A.

Equity Pictures Medienfonds GmbH & Co. KG IV

Intermedia Films

Kadokawa Pictures [日本]

發行公司

華納兄弟影片公司Warner Bros. Pictures Co. [美國] ..... (2007) (USA) (theatrical)

Kadokawa Herald Pictures [日本] ..... (2007) (Japan) (all media)

華納兄弟公司Warner Bros. [阿根廷] ..... (2008) (Argentina) (theatrical)

Roadshow Films [澳大利亞] ..... (2008) (Australia) (theatrical)

華納兄弟公司 Warner Bros. [新加坡] ..... (2008) (Singapore) (theatrical)

特技製作公司

Zoic Studios [美國] ..... (visual effects)

其它公司

424 Post ..... sound post-production

Act One Script Clearance Inc. [美國] ..... script clearance

Chapman and Leonard Studio Equipment ..... dollies

Hollywood-DI [美國] ..... HD screening services

美國

USA

2008年1月4日

新加坡

Singapore

2008年1月10日

Bulgaria

2008年1月25日

鬼已來電(4張)

Estonia

2008年2月1日

Venezuela

2008年2月1日

Belgium

2008年2月6日

阿根廷

Argentina

2008年2月7日

英國

UK

2008年2月8日

土耳其

Turkey

2008年2月15日

Iceland

2008年2月15日

Slovakia

2008年2月28日

意大利

Italy

2008年3月7日

德國

Germany

2008年3月20日

日本

Japan

2008年5月17日

鬼已來電(4張)

美國版較日本版的差別還是非常大的，很難將它們聯想到一起，至少看完電影的人不會懼怕突然響起的手機鈴聲。

——HORROR網站

非常可笑，卻一點都不可怕。

——《聖保羅先鋒媒體》

影片只是簡單地將《美版午夜兇鈴》和美國版《咒怨》中的一些元素提煉出來，捏在了一起，當然，也許你還能從《惹鬼迴路》中看到一些相似的東西。

——《電影學院》

又一部讓人疲倦，最終變得有點語無倫次的恐怖電影，兩位主演的表現也不是那麼令人信服。

——《電視導讀》

這部改編自日本恐怖系列的影片與之前類似的作品一樣，平庸無奇，惟一有點特色的就是由電腦數碼生成的鬼魂，算是稍稍添補了一下空洞的內容。

——《底特律自由媒體》