鬱建偉

藝術剪影(11張)

鬱建偉的書法創作以行草書和隸書為主。他的行草書從米芾入手，繼而對王鐸心摹手追，近年來又上溯魏晉，以“二王”為師。形式上擅長創作多屏條巨幅作品和小行草書長卷，章法有度，結構變化欹側，用筆多以中鋒為主，線條剛健古樸，筆勢灑脱峻峭，行雲流水，一氣呵成，動感十足。筆竭而勢不盡，墨枯而氣不斷，放達粗壯處不計工拙，收斂處緊約而不放縱，做到了“縱而能斂”。融合了米芾“八面出鋒”的筆法和王鐸變幻多端的墨法，在前人的筆意基礎上進而在險峻、魄力、變化、韻味等方面都有自己的發展和創新。他的隸書則從漢隸入手，多年來堅持練習《乙瑛碑》、《鮮于璜碑》，旁參《禮器碑》、《張遷碑》等碑帖，雄渾蒼勁，古意盎然，用筆平直但不乏形態的變化，方圓兼施，近年又增加了漢代書簡的筆意，字體更加靈動鮮活，妙趣橫生。

作品圖集：

建偉敬畏經典，崇尚經典，主張師古不泥古，對傳統經典要具有一切為我所用的勇氣，要有站在前人肩膀上的膽識。要化古為我，融通古今，才具有創新能力，唯有建立在這樣基礎上的創新，才是有本之創新，才不會誤入“野狐禪”。如今建偉在書法創作上日臻成熟。他諸體兼攻，尤擅作行草書。其行草宗法“二王”以及米芾、董其昌、王鐸諸家，併兼融諸家風格，自成面目。他筆法精到嫺熟，一旦落筆便很快能夠進入創作情境，中鋒側鋒兼施，善於製造節奏，於是在他的筆下，或疾或徐、或縱或收、或張或馳、或長或短、或輕或重、或濃或淡、或枯或潤、或疏或密、或虛或實，在線條的跌宕起伏、搖曳變化之中，墨法的合理變化讓他通篇作品頓時氣韻生動起來。他用筆能在一陣快速的使轉變化之後，又能戛然而止，放得開，收得住。在製造了一連串矛盾後，又閃展騰挪合理規避衝撞，顯示出很強的駕馭能力。

（李嘯 / 中國書法家協會理事、江蘇省書法家協會副主席、江蘇省書法院院長）

鬱建偉筆性極好，筆法精到，啓承轉合，均揮灑自如，盡顯江左風流。他筆下總是那麼輕盈，彷彿四兩撥千斤，輕鬆、跳宕、靈動，富有朝氣，讓人賞心悦目。給我印象最深的是他那獨有的標識——“飄逸的長線條”，如青春飛揚的長髮，充滿活力。如今的建偉又將古楚的江淮風度融入法書，這種風度包含着凝練、渾圓、柔韌，甚至還有一種勁健。他強化了筆鋒入紙時的力度，鉸轉時的弧度更大，彈性更強，力量更足。因此他現在筆下的線條顯得更加厚實，線質更加勁道。作品中雖然少了一些動感、活潑，但多了一些沉穩與厚重。從輕靈到圓勁，建偉筆下多了一份温度和筋骨。

（李嘯 / 中國書法家協會理事、江蘇省書法家協會副主席、江蘇省書法院院長）

鬱建偉是一個肯動腦筋、勤于思考的人。在書法學習上，他痴迷傳統但不拘泥固守傳統，力求在傳統的基礎上有所創新；他敬愛老師，但不簡單地模仿老師，而是學習老師的思想和方法；他崇尚創新，但不怪誕、花哨，力求新有所本、新有所出。他學書以顏書入手得廟堂之氣。後轉學行書，研米數年，略通筆法，遂易二王法帖，以追魏晉瀟散平和之趣。繼涉王覺斯、傅青主，以求雄偉瑰麗之態。兼學漢隸名碑，以增作品樸拙厚重之風。他又喜蘇軾、董其昌小行書，以其完善筆法。他自定書法的追求目標為“大”、“正”、“雅”。何謂“大”？即大氣，力戒小氣，小字也要寫出大氣象。何謂“正”？即氣息要正，雖極盡欹側之變，但要存正氣，力戒“鬼氣”、“邪氣”。何謂“雅”？即要符合傳統的審美規律，加之自己所思所想，以求書卷氣、文雅氣，力避“俗”、“野”、“油”。

（胥廣福 / 淮安市評論家協會副主席）