高文翰

自幼喪父，隨母改嫁至他鄉，因不堪繼父虐待，11歲遠走太原，入太平科班學戲。攻武生兼鬚生，苦學一年登台演出。14歲嶄露頭角，譽滿太原。1894年被土匪劫至口外，強迫入張家口戲班。兩年後倒嗆，被趕出戲班回家，一面務農，一面練工。嗓子恢復後，1899年起，先後搭班錦梨園、堃梨園、榮梨園、自成園等班社演出，分別與丁果仙、獅子黑、蓋天紅、老三兒生等同班，在山西各地輾轉演出。1933年搭班張家口戲班，演出於北平、太原、張家口、大同、宣化、包頭、歸綏一帶演出，後病歿於張家口。

他對於表演藝術，勤學苦練，藝不苟且。唱腔氣域寬廣，節奏強烈。道白清晰流暢，有稜有角。講究“噴口”、“氣口”，聽得清，送得遠，唱中有白，白中帶唱，因之有“説書紅”藝名。表演上，男、女、醜、俊各門架子功夫無一不精。除工文武鬚生外，於老生、紅生、窮生以及長靠短打的武生各有專長。一生創作、演出、整理劇目百個以上，主要的劇目和扮演的角色有《空城計》、《五丈原》、《天水關》中的諸葛亮，《高平關》中的趙匡胤、《五雷陣》中的孫臏、《三疑計》中的唐寅、《清風亭》中的張元秀、《黃鶴樓》中的劉備，《觀陣》中的秦瓊，《吊煤山》中崇禎，《坐樓殺惜》中的宋江、《上天台》中的劉秀等。對藝術精益求精，由目不識丁到通讀《三國演義》、《東周列國志》等書，並編寫改編了一大批劇目，使一些歷史人物在晉劇舞台上更為生動鮮明。於北平演出時，曾與馬連良切磋技藝，互換劇目，並使晉劇在北平提高了聲譽。四十歲後授藝收徒，一時有牛桂英、程玉英等“高門九英”活躍於晉劇舞台。丁果仙、喬玉仙等亦為過門弟子。著名鼓師申天福、琴師劉玉柱曾受其提攜培植。一生為晉劇藝術的發展做出了傑出的貢獻。 ^[1]