馬牧

曾任甘肅人民出版社副編審，負責編輯出版各類圖書200多本，並一直從事詩歌詩詞、散文、書法、音樂文學的創作與研究，多次榮獲創作獎、編輯獎。其作品刻留于于北京中南海、全國人大會議中心會見廳，鐫刻於北京八達嶺長城及全國諸多城市文化景點。被業內人士譽為“洛陽才子”、“詩書同輝第一人”，曾得臧克家、艾青、啓功、趙樸初、王洛賓等一代大師的高度評贊。

2003年被評為全國50名“當代中華詩神”之一，2008年獲得中國改革開放文藝終身成就獎。數次做客中央中央電視台和鳳凰衞視名人訪談節目。

許多專家和媒體對馬牧先生的評價是“詩接千古，唐韻十足”，“詩書雙絕，獨樹一幟”，屬於國寶級人物，作品升值空間極大。 ^[1] 

1977年底，時任甘肅人民出版社資深編輯的馬牧，有感於粉碎“四人幫”之後舉國上下同奔四化的喜人景象，揮筆為迎接1978年賦寫了一首《沁園春·迎春》：“瑞雪紛飛，臘梅怒放，歡舞新春。笑蚊蠅螻蟻，終為冬殉；狂雷疾電，過眼煙雲。爆竹千聲，紅蕾萬點，大好河山處處新。真多采，我神州春色，如此宜人！ 撣拂歲月風塵，何曾見螳螂擋巨輪？憶十年浩劫，如驚惡夢；一朝壯舉，盡掃妖氛。正本清源，心歸四化，志在挺身民族林。旗漫卷，看奔騰浩蕩，萬馬千軍！” 詩人站在大時代的潮頭，高度總結概括了中國的十年動亂，可謂高屋建瓴，大氣磅礴。該詞一時成為人們爭相傳誦的佳作。據在中直機關工作的同志説，一位德高望重的黨和國家領導人看到後連聲稱讚：“好詩好詩，難得“

馬牧從小接受傳統文化的薰陶，九歲十歲時就在地方報紙上發表詩文。隨着年齡、閲歷的增長，他把對社會的關注思考和人生的切身感悟融進詩思，加之其卓越的文字功底和對詩詞格律出色的駕馭能力，遂使他的詩作讀之琅琅上口，思之內涵博大，品之餘味無窮......

用馬牧的話説，書法與詩詞的關係，應該是肉體和靈魂的關係，既有相輔相成之互依，又有主次輕重之互異。在詩、書、畫三種密切關聯的藝術形式中，詩與書畫的關係，就曾被馬牧用實踐作過生動的闡釋。

在一次書畫展覽會上，某位畫家現場畫了一隻展翅欲飛的大鷹，一位外地觀眾要求在這幅畫上題一首詩才肯購買。畫家聽説馬牧先生恰在臨近展廳，遂特請他前來“救場”。馬牧先生沉吟片刻，口占一絕：“雄視長空振翅鳴，嚇呆鼠類可憐蟲；平生雖有超低落，一舉騰飛萬里程！”《詠鷹》一出，滿場驚讚。馬牧先生又應邀親自將詩題寫在畫幅上，這幅畫的價值竟當場飆升......於是，馬牧題詩“點石成金”的趣事也傳為文壇佳話。

在許多地方的歷史文化景點上，都刻錄有馬牧創作並書法的詩詞楹聯作品，標誌着他在“詩書雙絕”方面所達到的成就——

馬牧先生曾為某地的孔廟大殿撰寫過楹聯：“千古聖賢，舉綱常倫理光昭華夏；萬年師表，傳道德文章譽滿乾坤。”此聯一出，許多地方的孔子廟堂都紛紛藉以作為門殿楹聯。

“千里捎書為一牆，讓他幾尺又何妨？萬里長城今猶在，不見當年秦始皇。”該詩的作者，是明代兵部尚書王竑。2002年，臨夏市人民政府為其整修陵園，並確定為省愛國主義教育基地，向海內外廣徵詩聯。馬牧應邀創作了一副楹聯：“斥權奸懲腐惡，功業山高，名垂華夏千秋史；舉孝義撫生民，胸襟海闊，氣共長城萬里風。”這副涵古囊今的楹聯，在數千件應徵稿中脱穎而出，鐫刻在大門兩側。

被確定為中國花兒基地的康樂蓮花山，其主建築“蓮花寶殿”的匾額由詩書大家趙樸初先生題寫，門柱上鐫刻的是馬牧撰寫的楹聯：“恰夢遊霄漢，出神入化山鎖霧；如身置蓮池，凝碧澄藍樹映天。”

前不久，馬牧應邀赴湖北，在古稱襄陽的歷史名城襄樊市，留下了他賦詩並書法的《襄樊三詠》：

“地靈人傑古城邦，十里青山挽漢江；最值千秋驕傲者，浩然米芾兩襄陽！”

“春眠不覺曉晨天，讀句深懷孟浩然；都説其詩何等美，可知出自鹿門山?”

“書神米芾號襄陽，筆下珠璣有慧光；無怪漢江流墨色，原為洗硯水猶香。”

馬牧的“詩並書”，高度精闢地點化和展現出了歷史文化名城古襄陽那最耀眼奪目的地理人文亮色，給當地政府和人民留下了價值無以估量的藝術財富！這三首“詩並書”，均被博物館收藏並擬刻碑於相關文化景點。尤其是有關部門還擬根據第三首《感念米芾》的詩意，選點新建一“漢江墨色”的獨特景觀......

馬牧在潛江市題寫的七律《瞻曹禺紀念館》和“非凡潛江人”，也被列入碑林刻建。他賦詩並書法的《牡丹三詠》，為馳名中外的洛陽牡丹花會盛宴增添了一道最具文化品格的藝術珍釀！

馬牧“詩並書”的價值意義，決非一般的書法所能及。其詩書雙絕的大手筆作品所體現的藝術價值和對一些地域文化旅遊品位的提升與拉動力，是無法估量的！

一件又一件高質量的詩聯書法作品，奠定了馬牧先生在全國詩詞書法界的地位和影響。作為著名詩人，中華詩詞學會最年輕的顧問，他2003年就被評授為全國50名“當代中華詩神”之一。作為全國為數不多的“詩人書法家”，他的“詩並書”入選《全國書法美術優秀作品集》《中國當代歷屆書畫展最具影響的名家名作》《世界名人大典》，2008年榮獲中國改革開放文藝終身成就獎。

詩人書法家馬牧，主張書法要寫出自己，正如詩詞文章要有各自的風格一樣。不必死板地去“入”什麼“流”，“逐”什麼“派”。但書法既為藝術就首先要美，要給觀眾以視覺上的美感，不要以“怪異、扭曲”來掩蓋其醜。馬牧書法的特點，是多用自己創作的格律詩詞作品，深得眾多詩詞、書法愛好者和一些專業研究機構的歡迎與珍藏。他追求併力行漢字書法特有的那種結構美，端莊穩健，渾實有力，且剛柔相濟，章法和諧，合乎大眾的審美意趣。特別是和其獨具特色的詩詞佳作的有機結合，更使得其書法具有大家之風，秀外慧中，形神兼備，瀟灑流暢，自成風格。他被業內人士譽為“洛陽才子”“實力派詩人書法家”和“詩書同輝第一人”，擔任中國詩書畫院院長，中國書畫研究院研究員，中國藝術工作者協會副會長，中國當代藝術協會終身名譽主席。

讀萬卷書，行萬里路。馬牧先生的足跡也幾乎踏遍了塞北、江南、港澳、海外。高原黃河的雄渾，浦江晚潮的幽雅，激發着他胸中的詩情；北國雪域的蒼茫，嶺南荔園的新綠，催動着他筆底的流韻......作為高級編輯，他編髮出版的優秀圖書多次獲獎；作為作家詩人，他的名氣早已隨着作品傳揚四方。而那種詩人的豪爽灑脱，編輯的忠實嚴謹，又合鑄成了其獨特的人格氣質與審美取向。這就是使他終能成為一名不可多得的實力派“詩人書法家”和“詩書同輝第一人”的堅實基礎。 ^[2] 

二十年前，在中華全國詩詞學會的顧問席上，年紀最長的是著名詩人臧克家先生，年紀最輕的就是馬牧。臧克家先生很喜歡馬牧的詩，説：“馬牧同志，我仔細讀過你的作品，像《詠梅》《雁灘牧鴨圖》《水調歌頭. 詠情》《鵲橋仙. 佳節寄台灣同胞》等等，即便和唐詩宋詞放在一起也不遜色啊！”

在談及書法與詩詞的關係時，著名學者型書法家啓功先生曾對馬牧説過：“書法離不開詩詞，

馬牧先生用自己的努力和成就，在兑現着前輩們的期待。他特別注重書法作品的文化內涵，用高水平的自創詩詞，拉動提高書法的文化品格，讓“詩”為“書”提神，“書”為“詩”插翅，做到詩書同輝。

2003年被評授為全國50名“當代中華詩神”之一。

2008年獲中國改革開放文藝終身成就獎。

2010、2011年數次作客中央電視台名人訪談節目。

2012年1月被選聘為“國務院國賓禮藝術家”，常隨國家領導人出訪。業績載入《當代中華詩詞家大辭典》、《新中國美術家大典》、《中華人民共和國年鑑》、《世界名人錄》等。