風雨歸舟圖

《風雨歸舟圖》上陰雲瀰漫，風雨狂作，枝葉飛舞；畫面中上部，巨大的山崖伸出，似乎要倒向江中；畫面下方，一葉扁舟轉過山崖，自山谷之中飄然歸來，舟子一邊用力撐船，一邊抬頭望着危崖，面上似有懼色。舟中一高士安然靜坐沉思，作者以舟旁留白表示江水。 ^[2] 

該圖自題：“甲申又四月杪，於沙坪壩中央大學獲觀金冬心用馬和之筆法所寫風雨歸舟巨幀，心神為之一鬯。返鄉來，每思寫撫，未能也。今略拾墜飾，涉筆為此，愧甚愧甚，古人之不可及也。甲申五月初九日，終日淋雨。新喻傅抱石並記。”鈐“抱石大利”白文方印，“甲申”朱文圓印，“抱石齋”、“其命維新”朱文方印。 ^[1] 

由圖中題款可知此該圖是作者傅抱石1944年在國立中央大學觀賞金農繪製的《風雨歸舟圖》時產生靈感，又經反覆推敲而形成的畫作。 ^[1] 

《風雨歸舟圖》佈局不太均衡，有頭重腳輕之感，但細品後能味出作者構圖意圖。巨大的山崖佔據了畫面大部分，頗有壓頂之勢。畫面下部的大片空白，是為了表達的需要，高士周圍的大片空白，既暗示他的孤獨，也表示他的堅毅和胸襟的廣闊，表明即使風吹浪打，泰山壓頂，“我自悠遊江中”。 ^[2] 

《風雨歸舟圖》局部(2張)

《風雨歸舟圖》山石的皴法，看上去雜亂無章，毫無章法可尋，但畫中中看似狂亂的皴法，既表明了自然環境的惡劣，又暗示了高士的心情：雖然他表面是安詳的，但是他的內心，正如畫面中狂亂的風雨。高士的衣紋線條流暢，而危巖、風雨、枝葉的皴法狂野，增強了畫面的表現力。 ^[2] 

北京故宮博物院研究員汪亓：在吸收中外繪雨技巧長處的基礎上，傅抱石成功地表現出原本沒有固定形狀的雨水的氣勢，形成強烈的感染力，堪稱一絕。風雨效果令人彷彿置身其間，似能聽到風聲、雨聲、水聲、雷聲交織出一曲交響樂，蕩人心脾。 ^[1] 

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），“新山水畫”代表畫家，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘，現代畫家。1904年10月5日生於江西南昌，祖籍江西新餘。少年家貧，11歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。1926年畢業於省立第一師範藝術科，並留校任教。1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國，在中央大學藝術系任教。抗日戰爭期間定居重慶。1946年遷南京。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。他擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。 ^[3]