汪亓

1994年9月—1998年7月，就讀於於中央工藝美術學院工藝美術學系（現清華大學美術學院藝術史系），獲文學學士。

1998年7月至2007年7月，先後在故宮博物院古書畫部繪畫科、古書畫研究中心工作。

2005年11月，當選故宮博物院第八屆團委書記。

2007年7月至2013年6月，擔任黨委辦公室副主任，兼團委書記。

2013年7月起，擔任書畫部副主任，兼團委書記。

在古書畫部工作期間，參與《搜盡奇峯——歷代山水畫精品展》、《故宮博物院50年入藏文物精品展》、《畫中樓閣特展》、《清代歷史圖像展》、《書畫鑑定特展》、《乾隆時代書畫裝潢展》、《歷代宮廷繪畫特展》、《傅抱石百年繪畫展》等展覽相關工作。曾擔任《清代歷史圖像展》、《乾隆時代書畫裝潢展》副主持人，參與完成了展出文物目錄的初步遴選，撰寫展覽陳列大綱、前言及展覽説明的文稿，與為《中國文物報》、《中國畫研究》等報刊撰寫宣傳文章。2005年，參與籌備“紀念故宮博物院建院八十週年當代名家書畫展”，起草展覽及其相關活動的文件，撰寫展覽之前李可染等畫家家屬捐獻畫作儀式的紀實報道，編輯展覽畫冊。2006年，作為“故宮博物院藏20世紀中國名家繪畫展”展覽主持人，負責籌展一系列工作。

2005年，參與古書畫研究中心的籌建工作，負責起草部分相關文件，為建設好研究中心建議建言，提出行之有效的建議。參與我院主辦的“《清明上河圖》及宋代風俗畫國際學術研討會”的籌備及會務工作工作。2006年，先後完成古書畫研究中心與相關部處聯合舉辦的“明代宮廷書畫座談會”、“中國古代書畫裝潢座談會”的會務工作。

工作以後，先後擔任業務聯合團支部書記、第七屆團委委員，2005年11月當選第八屆團委書記。2010年5月當選文化部第十三屆團委副書記。在團工作中，全力配合院黨委對團委的要求，緊密圍繞院中心工作，以政治思想教育、實踐活動、組織建設為依託，以培養和造就青年人才為着力點，始終堅持“求真務實真誠團結”的工作宗旨，組織活動時注重、追求主題活動的可持續性，設計的活動方案既具有實際意義，又能從長遠角度考慮活動的進一步開展的可行性，不斷提高工作質量與效果，成績顯著，帶領團委獲得“文化部五四紅旗團委”光榮稱號。所組織的“增強共青團員意識主題教育活動”、“故宮青年文化節”、“青年文博論壇”、“永遠的故宮”系列講座、“崗位讀書、學習創新”讀書活動、“青年讀書沙龍”、“青年文博論壇”等，既注重抓好團員青年思想教育、素質的提高，也引導他們努力學習，積極提高自身業務水平，促進崗位建功成才，加強個人修養，取得良好的工作效果。

曾獲得“文化部傑出青年”、“文化部優秀團幹部”、“故宮博物院優秀團幹部”、“故宮博物院優秀工會幹部”的稱號，攝影作品《倒掛金鐘》獲文化部直屬機關工會主辦的“人文奧運、和諧機關”——文化部系統職工攝影展一等獎。

其人性近愚鈍，拙於言行。篤愛讀書，耽醉文史，旁及雜聞，常於會心之處悠然一笑。性喜遠足，行腳神州，感觸山水，體味仁智，偶有一得，陶然自樂。偏好攝影，隨手而拍，不求審美，徒增記聞。

著述·圖書：

[1] 編撰《清史圖典·康熙朝》（紫禁城出版社，2002年），藉助文物、歷史遺蹟圖片中藴含的生動形象資料，向人們敍述了原本只是由文字反映出來的略顯枯燥的歷史細節，使觀者能夠較為輕易地探知清代歷史、文化知識。

[2] 擔任《紀念故宮博物院建院八十週年中國當代名家書畫·繪畫卷·書法卷》一書副主編（北京：紫禁城出版社，2005年），負責全書文字統稿、編輯工作。此書是本院為紀念故宮博物院建院八十週年而舉辦的“中國當代名家書畫展”的作品集，分繪畫卷、書法卷兩卷。

[3]編著《傅抱石》（北京：紫禁城出版社，2006年）一書。其中，論文《沉浸濃郁 含英咀華——傅抱石其人其畫》在概述傅抱石生平的基礎上，分析了傅抱石不同階段取得的藝術成就，並論述其山水、人物創作特點及淵源。《傅抱石畫作入藏故宮博物院的歷史細節》就故宮博物院收藏的傅抱石繪畫作品作出較為系統的闡述，並對其入藏經過作出明確的描述。

[4]作為《清代御製詩文篇目通檢》（朱賽虹主編，北京：同心出版社，2007年12月）編委會成員，完成其中清高宗《御製詩三集》的編錄。該書是國家古籍整理出版“十五”規劃重點項目，也是故宮博物院科研資助項目。作為檢索清代帝王詩文篇目暨相關內容的專門工具書，它為學者深入學術探討、研究歷史、文學、藝術等問題提供極大便利，對清代帝王乃至整個有清一代歷史的研究，起到有益的促進作用。

[5]擔任《故宮博物院藏文物珍品全集·明清風俗畫》（金衞東主編，香港：商務印書館（香港）有限公司，2008年1月）編委，撰寫其中部分繪畫文物著錄。

[6]擔任《故宮博物院藏文物珍品全集·明清肖像畫》（楊新主編，香港：商務印書館（香港）有限公司，2008年6月）編委，撰寫其中部分繪畫文物著錄。

[7]主編《翰墨華光——故宮博物院藏現代名家繪畫》（北京：紫禁城出版社，2009年5月），完成前言、畫家小傳、著錄文字的撰寫。此書以故宮博物院藏40餘位現代名家的百餘件佳構為基礎，分作“海派”及江浙畫家羣體、“京派”及北方畫家羣體、嶺南畫派、畫壇掇英四部分，引導讀者在領略巨匠名作風範的同時，進一步瞭解50年間中國畫的發展脈絡和走向，瞭解藝術家們取得的成績與付出的艱辛。此書首次將故宮博物院藏現代畫家作品結集出版，涉及畫家範圍廣，篇目結構清晰，藝術作品精良，文物著錄細緻，對藝術史學者進一步研究20世紀中國繪畫提供詳盡資料。

[8]編著《故宮藏畫珍賞·張大千》（北京：故宮出版社，2012年）一書。其中，論文《管窺張大千早年畫風成因——以故宮博物院藏品為例》，以故宮博物院藏張大千繪畫作品為例證，引徵史料，敍述張大千自摹古入手，師法先賢，精鑑書畫，擷英咀華，直至博採眾長、自成面目的藝術歷程，認為臨古、仿古與鑑古、集古是外因，博古、通古是內因，正是內外作用，才使得大千在早年即超乎同儕，取得驕人成就，為日後大成鋪平了坦途。編撰《張大千年表簡編》，撰寫全部文物的著錄與賞析文字。

著述·論文

[1] 2001年8月，參加由中國社會科學院歷史研究所主辦的“清代政治變革與社會發展國際學術討論會”，以《明清鼎革與畫家心態的變遷》為題進行學術發言，就畫家心路的變遷對繪畫發展的影響與明清鼎革關係的問題進行探討。

[2] 論文《唐錦紋樣及其演變溯源》發表在《唐研究》第八卷（榮新江主編，北京大學出版社，2002年），本文在將唐錦紋樣進行分類梳理的基礎上，勾勒出其在唐代前、後期由注重裝飾走獸紋到以花卉紋、花鳥紋為主的變化的脈絡，然後由六個角度分析了這種現象的成因。

[3] 《〈清明上河圖與清明上河學〉的評介》發表在《裝飾》2003年第12期，文中對著者周寶珠先生進行的深入研究給予切實的評價，對他提出的“清明上河學”是否能夠成立發出質疑，認為將依附《清明上河圖》而衍生出的繡品、雕刻等物件統一歸入“清明上河學”失之公允。

[4] 論文《康熙皇帝肖像畫及相關問題》發表在《故宮博物院院刊》2004年第1期，本文是通過對現藏故宮博物院的清代康熙帝肖像畫的整理，在藉助實物與文獻資料的基礎上，對這些繪畫的創作者、創作程序等具體問題作出有理、有據、有節的解釋與推斷。

[5] 陸續完成數篇結合故宮博物院院藏文物介紹中國文化的普及性文章，先後刊發於《紫禁城》刊物。《故宮藏康熙皇帝肖像畫》 （2004年第1、3、4、5期連載），《陳儀凱歌聲靈赫 偃武歡騰禮樂彬——故宮收藏的五幅〈午門獻俘圖〉》 （2005年第3期），《“大米”“小米”·米氏雲山·瀟湘奇觀》 （2005年增刊），《三千雪成銀世界 天地無私玉萬家——清代皇室藏畫中的冰雪世界》 （2007年第2期），《傅抱石畫作入藏故宮博物院的歷史細節》 （2007年第2期）， 《閻立本與〈步輦圖〉》 （2007年第6期）。

[6] 論文《筆底魚蝦憑妙筆 紙端花草借清馨——散論齊白石的花鳥魚蟲畫作》（見《齊白石花鳥草蟲冊》，北京：紫禁城出版社，2010年8月），結合畫家作品與文獻，對齊白石花鳥畫中體現出的鄉土情懷加以闡述，分析其源於民間的樸素之美，率真性情的人性之美。繼而，分析畫家從寫生到創作的特點，強調其畫作呈現的雅俗並秀的天然之美。最後指出，齊白石花鳥草蟲畫的引人之處在於為眾人提供了一個回顧過往的機會，使人們重新找到生活的種種興味。

[7]論文《自寫實裏成熟 在寫意中豐美——散論徐悲鴻的禽鳥畫作》（見《徐悲鴻花鳥飛禽冊》，北京：紫禁城出版社，2011年2月），緊密結合畫作與文獻，指出徐先生花鳥畫是在寫實的基礎上，在寫意的技法不斷完善、豐富中，在內心世界完美呈現的過程裏，漸趨成熟，憑形神兼備見長，以性情真率取勝，最終成就超凡，成為畫壇巨擘。