風兒踢踏踩

蕭幸慧（鳳飛飛飾）是廣告導演羅仔（陳友飾）的攝影助理，羅仔積極地追求幸慧，而幸慧對羅仔的愛意卻似有若無的，一次的澎湖廣告拍攝之旅，偶遇因送病人就醫而發生車禍，傷及眼睛而失明的醫生顧金台（鍾鎮濤飾），一份憐憫助人的心，讓金台對幸慧產生愛慕之情，相約在接受眼角膜移植手術後再見面，金台手術後依約前往赴約，幸慧找了一個懷着身孕，體態臃腫的小學同學替代，想開金台一個玩笑，兩人一場趣味的相會後，彼此傾吐愛意。而羅仔正在用心的計劃一趟歐洲之旅，因為這是幸慧的夢想，羅仔想借此獲得美人的芳心，正興致高昂的激約幸慧前往，此情形被金台撞見而產生誤會，幸慧在夢想與愛情的選擇下，會選取歐洲夢想之旅呢？還是會舍夢想而投入情人的懷抱…… ^[1] 

影片故事敍述鳳飛飛所飾演的幸慧與陳友所飾演的香港廣告導演羅仔一同到澎湖出外景。好照相攝影的幸慧為澎湖的景色與阿B所飾演的盲人金台所散發的純樸所吸引。幸慧與雙眼復明的金台互生好感因而相戀，幾經波折，最後鳳飛飛在與同居的羅仔訂婚前夕選擇金台。在這部影片中，鳳飛飛是一位與之前的角色獨立的都市女性，但是依舊帶有濃厚的鄉土本性。透過幸慧，侯孝賢成功地在影片中挑戰一些不斷在媒體中被複制的社會真實的假象。

與前一部影片同樣地，主要的故事雖然發生在台北都市，影片依然帶領觀眾到離島的澎湖與中部的鹿谷鄉下，幸慧的家鄉。鏡頭也同樣刻意地呈現當地的人物與景緻的風貌。天真的兒童特寫鏡頭也同樣地穿插在這部應該專注與二位男女主角的愛情電影裏。而且片中角色需要上廁所的次數也顯著地增加，幾乎所有的角色除了幸慧之外都有上廁所的鏡頭。尤其幸慧父親一出現就是尿急要找廁所，金台也在公園內與幸慧漫步時，突然進入公廁，更別談影片一開始就是羅仔在前景背對觀眾在海邊巨石後小便，而鳳飛飛緩緩走來的鏡頭。然而，《風兒踢踏踩》比《就是溜溜的她》有更高的形式自覺與社會批判。首先，雖然阿B所飾演的盲人似乎過於美化，但是透過他，影片插入了一段近似台灣盲人重建院記錄片的片段；在小特寫鏡頭的呈現之下，觀眾不得不面對他們的真實存在。盲人的困難的生活處境與社會問題，並沒有在敍事中因為金台雙眼的治癒而隨之消失。同時，幸慧也不是整日追求愛情，不見現實生活壓力的玉女或是花瓶角色。她在片中反而扮演影片導演侯孝賢的替身，當廣告影片充斥着虛假的鏡頭時，她背著相機與手提攝影機在澎湖或在台北街頭，希望獵取生活的真實面貌，拍出“一系列的人生百態”。透過她的觀點，侯孝賢呈現了許多偷拍的鏡頭。

幸慧獨立不拘的性格使得她的女性角色突破當時愛情片中女性的傳統形象，幾乎可以説是當時電影中所出現過的最正面的女性角色。幸慧在小學代課時，除了將正式的畢業歌曲的官樣歌詞改成日常生活中的水果小吃之外，她更不理會校長要求繪製政治標語的指示，帶領學生彩繪海底世界，也是暗含對於台灣戒嚴時期威權政治扭曲人民思想與生活的批判。在男女關係與婚姻方面，她也展現出與一般浪漫愛情片中截然不同的態度。她逐漸被金台吸引而最終相戀的過程並不戲劇化，最後影片也沒有強調從此二人將此情永不渝。影片的末段，金台發現幸慧已與羅仔論及婚嫁憤而離去，幸慧與羅仔赴歐旅遊在即，留下一封信希望金台能相信她的感情不假。影片最後雖然是金台在最後一分鐘趕至機場的圓滿結局，但是幸慧在信中強調此次赴歐洲旅遊是她“個人”的夢想，與日後與他再去意義不同，而且羅仔依舊同行，因此最後金台與幸慧的關係可以説是依舊保有相當程度的曖昧性她還是可能會改變。

另外，影片一開始呈現羅仔拍攝白蘭洗衣粉廣告的過程，隱含了侯孝賢在《戲夢人生》與《好男好女》中所採用的後設形式。觀眾在影片開始後，看見地上一堆牛糞中插着一根爆竹，旁邊躲著一羣小孩想要作弄路人，卻陰錯陽差炸得滿臉牛糞。結果羅仔以導演的身分突然出現，觀眾方瞭解剛剛銀幕上看似真實的一切原來只是拍攝中的影片，是經過編排的表演。透過暴露影片建構真實的過程，侯孝賢其實也指涉到《風兒踢踏踩》，承認影片的虛假性與建構性，告訴觀眾真正真實的生活其實必須如幸慧一樣透過自己的鏡頭去偷拍。這種對電影自身媒體的自覺在前一部《就是溜溜的她》中已略微出現過。那是侯孝賢透過剪接的技巧對觀眾開的一個玩笑。銀幕上鳳飛飛到鄉下探望姑媽，遠遠地喊着姑媽，鏡頭卻透過正反拍讓觀眾誤以為她的姑媽是凌峯所飾演的路人，直到二人在銀幕上交錯而過。這種後設的形式所顯露出來的就是侯孝賢對於“真實”一種極度的尊重承認本身再現的限制。

《風兒踢踏踩》

原唱：鍾鎮濤、寶玲

演唱：錦繡二重唱[專輯：錦繡羅曼史 美麗與哀愁]

作曲：克一

作詞：羽伸

風兒吹呀吹

雲兒飛呀飛

知了爬上了窗兒外

小小黃驪鳥兒多可愛

踏着風兒走過來

踩着雲兒走過來

敲敲門兒問一問

我的朋友在不在

春天的腳步姍姍來

快來踢踏踩

年輕的朋友踢踏踩

世界也充滿愛

^[2-4]