韓乘光

出品人韓乘光是有眼光的，畢竟他當了近20年的監製，他就不信那批南來闖海的音樂人陸續北撤之時，廣東歌壇會從此無所作為，“我們有一種責任感！”他這樣説。儘管早年因天時地利之便，廣東曾經是大陸流行歌的發源地，而今卻風光不再。然而，沉寂總是暫時的，因為廣東人開創性的氣魄、眼光、雄風猶存。

聽眾口味變了，該從哪裏入手跟上潮流？梁軍早就有所打算，另闢蹊徑搞組合，避開單一型（全男或全女），避開同一風格（或全美聲或全通俗），而是採用“美聲通俗男女聲三重唱”這種全新概念。莫非吃了豹子膽？常人看來“風馬牛”的東西，韓乘光卻敢於尋找並獵取其共同基因揉合、融化，成為新包裝。為讓各種元素和諧地相處，他編曲時摒棄那種同節奏分聲部的簡單做法，而將三個聲部各用獨立的旋律，用獨立的節奏來處理，即所謂的“復調”，再加上大量“啦”、“啊”等襯詞，幾個聲部不同的旋律、音色、力度、織體、音區互相穿插，此起彼伏、強弱交織，使一首小小的歌曲呈現跌宕多姿，色彩斑斕、千變萬化的鮮明音樂輪廓。

《心絃》是新時代音像公司的音樂大師---曾經為“甜歌小妹”楊鈺瑩出道時，精心設計、打造與包裝，使楊鈺瑩從此紅遍全國的韓乘光先生2006最震撼人心的經典力作。

《心絃》這輯音樂中充滿古色古香的寧靜，沒有普羅大眾似的浮躁，只有一種恰似天籟的共鳴。錄製時用另一種獨闢蹊徑的思路來使這張專輯完全的與眾不同，古箏、口哨所塑造的形象迥異於其他的古箏、口哨專輯，古箏類似古琴一樣的悠然而有韻味，但又不失古箏的靈秀與輕巧，偶爾出現的無歌詞男聲吟唱更令人心曠神怡。讓每一串動人的音符編織成羽翼，帶走在心靈沉積已久的都市塵埃。

韓乘光也是常安個人發燒唱片的固定制作班底，兩人先後攜手推出了《達瑪花》 、 《那些花兒》 、《希望的伊甸園》3張叫好又叫座的發燒大碟，常安也被一些專業發燒樂評人譽為“次高音天后”。