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青銅時代
(奧古斯特·羅丹創作雕塑)
鎖定
《青銅時代》真實地塑造了一個勻稱而完美的青年男性人體,手法寫實,以“青銅時代”為題,象徵“人類的最初覺醒”和“擺脱矇昧”的深刻含義。其人物形象整個體態和麪部表情十分和諧自然,全身的輪廓結構不僅均勻、完美,並體現了精確的解剖知識。
- 中文名
- 青銅時代
- 外文名
- L'âge du bronze
- 雕塑類型
- 圓雕
- 創作年代
- 1876-1877年
- 作 者
- 奧古斯特·羅丹
- 作品別名
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愛的戰士
被征服者 - 材 質
- 青銅
- 高 度
- 182.24cm(含底座)
- 規 格
- 182.24x66.36x47.00cm(含底座)
- 現收藏地
- 法國盧森堡國立博物館
青銅時代雕塑內容
《青銅時代》塑造了一個勻稱而完美的青年男性人體,其體態自然,身體的重心落在左腿上,右腿稍彎曲,腳趾微微觸地,似乎還不敢邁步,只能輕輕地踮起腳,作出欲邁步的姿態。左手好似持杖,右臂舉起,手扶在頭頂,使軀幹和四肢的肌肉隨之發生起伏變化;頭微向後仰,雙目合閉。
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青銅時代創作背景
青銅時代時代背景
在19世紀的藝術生活中,雕塑有其特殊的作用,其中既有現實的原因,又有美學的原因。18世紀—19世紀期間,雕塑和公眾之間的關係,是以雕塑創作順應商業和民族的特徵為標誌的。在這樣一個充斥着革命和戰爭以及劇烈的社會動亂、政治權力急遽變幻的時代,尤其是伴隨着城市開發規模的不斷擴大,人們期冀藉助公共雕塑來展現城市、地區、國家和社會的一些特徵。
同時,在19世紀上半期,在新古典主義雕塑失去發展活力的時候,浪漫主義雕塑出現了,並在19世紀20—40年代期間發展到了高峯。而浪漫主義雕塑發展的中心在法國,所以,身在法國的羅丹深受了浪漫主義思潮的影響。這些都為後來羅丹確立其現實主義的創作手法、走向現實主義雕塑的新道路,奠定了堅實的基礎。
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青銅時代創作歷程
1870年普法戰爭爆發,羅丹懷着盲目的民族主義愛國之情應徵入伍,中途病退回家。身無分文的羅丹曾在自己的雕像上刻上他的老師卡里埃-貝勒斯的名字去賺錢,被人發現後趕出了工作室。一個也曾在貝勒斯工作室學習過的人,拉着他合夥作些傳統雕像賣錢。不久,羅丹對這一切感到厭惡,他想逃出來,想呼吸一點真正的藝術空氣。
1875年,羅丹利用手中僅有的一點錢遊歷了荷蘭和意大利。在那裏,米開朗琪羅的雕塑作品征服了他。一種似曾相識的感覺在他心中油然生起,一股創作衝動爆發出來。
羅丹急忙趕到了布魯塞爾,花費了18個月的時間雕塑一尊男人裸體雕像。他請一個身材健壯的年輕士兵給他當模特。他讓這個士兵擺出左手拿着棍子,往前走動,眼前似乎被什麼事怔住了,突然收住腳步,右手扶着自己的頭,抬頭呆望着的姿勢。羅丹給這尊雕像賦予了普遍的人性,讓其表現出了人的憂慮和羞怯。這尊雕像和真人的大小一樣,羅丹給他命名為“被征服者”(或譯為“戰敗者”)。
作品完成後,羅丹將其送到了巴黎世博會上展出,但並沒有引起人們強烈的反響。大家一致認為這尊作品太逼真了,它不過是真人的翻版,根本算不上藝術。評論家們甚至認為這尊雕像是用人體澆鑄而成的,他們批評羅丹是下流的騙子。羅丹認為這是對他藝術成就的侮辱,立刻向美術院提出了抗議。美術院則派了一個由五名雕塑家組成的評審團來到羅丹的工作室。羅丹在沒有參照任何模特的情況下,當眾塑造了一個男性裸體雕塑。羅丹的即興創作征服了評審團的雕塑家們,人們在一片讚歎聲中承認了羅丹精確的解剖知識和卓越的雕塑技巧。對羅丹的攻擊立刻變成了一片溢美之詞。
青銅時代藝術鑑賞
青銅時代主題
青銅時代是繼石器時代之後的人類的早期階段,這個名字使雕塑具有了象徵“人類的最初覺醒”和“擺脱矇昧”的深刻含義。這件《青銅時代》雕塑作品所表現的年青人,顫巍巍地立在那裏,好似還沒有完全從沉睡中清醒,他舒展全身,正在解脱一切束縛,開始發出內在的力量,他雖在遲疑、彷徨,但充滿活力的軀體已顯現出足夠的毅力和熱情,未來的征途在等着他。《青銅時代》充滿了對生活的渴望,充滿情感和活力,同時也是青年羅丹自己真實心理的寫照。
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青銅時代形象
《青銅時代》雕塑真實地塑造了一個勻稱而完美的青年男性人體,他的體態非常自然生動,左腿支撐全身,右腿稍彎曲,腳趾微微着地。左手好似持杖,右臂舉起,手扶在頭頂,使軀幹和四肢的肌肉隨之發生起伏變化。他的頭微向後仰,雙目合閉,好似即將從夢中醒來。整個姿態和麪部表情十分和諧,他舒展全身,正在解脱一切束縛,開始發出內在的力量。全身的輪廓結構不僅均勻、完美,並體現了精確的解剖知識。
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青銅時代手法
局部(3張)
青銅時代名家點評
現代藝術家熊秉明《關於羅丹·熊秉明日記擇抄》:“表現的手法和表現的主題如此水乳交融,我想老年的羅丹就再做不出《青銅時代》來。只有少壯的雕刻家的手和心才能塑出如此少壯生命的儀態和心態。里爾克稱這雕像為‘行動的誕生’,我想也是‘自我意識的誕生’。”
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中國美術批評家陳孝信《世界人體藝術鑑賞》:“此作品因1870年普法戰爭的感受而激發創作(他曾加入國民衞隊),體現了他關心悲劇性主題的人道主義精神特徵,同時,由於他受米開朗基羅《垂死的奴隸》的影響,故又能在悲劇性的主題中顯露出一種英雄主義氣慨。”
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青銅時代後世影響
這件《青銅時代》雕塑是羅丹雕塑生涯起步階段的作品,亦是他的成名之作,在其藝術創作生涯中有非常重要的地位。《青銅時代》雕塑顯示的科學認識和嚴謹的寫實再現技巧是現實主義的根基,對歐洲近代現實主義雕塑的發展有較大影響。
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青銅時代歷史傳承
青銅時代重要展覽
青銅時代作者簡介
奧古斯特·羅丹(1840—1917),法國雕塑家。出生在巴黎一個平民家庭,14歲時進入巴黎實用美術學院學習,後開始學雕塑,並且做過當時雕塑家加里埃·貝勒斯的助手。曾去布魯塞爾創作雕塑5年,1875年到意大利,深受米開朗塞羅作品的感動,從而確立了寫實主義的創作方法。其代表作品有《思想者》《加萊義民》《青銅時代》《地獄之門》等。羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲歷史上的地位。羅丹和他的兩個學生馬約爾和布德爾,被譽為歐洲雕刻藝術的“三大支柱”。
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- 參考資料
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