霍連仲

霍連仲青年時和劉寶全在一起，共同切磋京韻大鼓的技藝。後來與韓永祿同時給劉寶全伴奏。有一年在天津北門外天泉茶樓演出，園子比較大一點，劉寶全為了加強舞台音響氣氛，便要增加樂器，於是霍連仲操起了“四胡”。 ^{[1]  [1]} 

霍連仲對“四胡”進行了改造。把四胡筒子改製為金屬（銅質），加大了筒子的粗度；還把四胡的“弓子”加長，“馬尾”增多；又用了“玉石（千斤）”，加大了松香使用量。

霍連仲除了改革“四胡”樂器外，最大的貢獻是確定了“指法”（按弦）、“拉法”（弓法）。由於“四胡”是四根弦（兩根中弦，兩根老弦），用普通的京胡、二胡的演奏手法是按不動弦的。因此”下手”霍連仲吸取了梆子、京胡的兩種“弓法”（抖弓、寸弓和炸音弓） , “上手”按用“元寶手”——這是“四胡”獨有的指法（食指、小指用指尖，中指和無名指用指中肚按弦）俗稱“元寶式”。

因為“四胡”是拉樂不是彈樂，就不能拉“一順篇”，也就是常説的拉“弦子點”。如果是一樣的音符奏起來不好聽，霍連仲就創出了一整套的“四胡旋律”也就是“四胡點”。猛一聽和“弦子點”兩走着，但合起來卻非常之“和諧”，也就是曲藝音樂產生的“自然和諧”。這一套“四胡點”的拉法，代表着四胡旋律基礎。

“四胡”這件樂器從結構上霍連仲進行了“創”、“改”，又定了“四胡”的拉法旋律。經過實踐，把”四胡”加到劉寶全的大鼓藝術中，增加了演唱效果，提高了氣氛，豐富了“京韻音樂旋律”，這不能不説是霍連仲做出的最大貢獻。 ^[1] 

霍明亮（1846年—1904年），由“木板”轉“京音”的先驅者，唱“三國”段子最佳。 ^[1]