電視電影三字經

柳城的人生經歷可以説是跳躍式的。20世紀60年代他年輕時從八一廠演員劇團下放到海南島當兵，一年後，又匆忙地隨着急行軍的隊伍到了抗美援越前線。後來又自願到東北一家工廠去當工人。在這期間，他充分體驗了工人的艱苦情景。過了幾年，他又到珠江電影廠去寫劇本。後來他還到北京青年電影廠管過劇本。再後來他不僅被選調到北京電影學院講劇本，而且又到了電影局，成了全國所有電影劇本的統管。現今又成了中央電視台電影頻道電視電影部藝術總監。

本書用字的簡潔精美且表達之準確，作句的獨特大膽又論理之深刻，以及情感之纏綿，文筆之遒勁，柳城的藝術思考和文字功底清晰可見，給人留下了很深的印象。如果説以“戲之本”對劇作的地位的定位非常恰當的話，那麼，以“一棵樹”“一條灑”和“如安家”對塑造人物、情節鋪排和結構技巧的概括就不僅形象而充滿深意，並且是我們前後未見的全新比擬，在藝術理論中必將具有很高的實踐價值；再如對陸游“文章本天成，妙手偶得之”一名句破後再解出“凡妙文、本天成、凡妙手、十年功”，以對創作家的告逸；特別令人驚導的是他對成語的大膽拆用，這是很少有人敢於冒險嘗試的事情，但是，當作者把“户樞不蠹”拆成“户樞蠹”，進而成句為“户樞蠹、天難助”之後，後者在文中所產生的衝摯力足以使它也變成了經典。

對電視電影的創作，作者的三字經裏也概括了不少重要的理念，如“始立意，展思緒，輕落筆，避瑕隙”所説的創作前應有那種既狂放又須控制的狀態；如“戲人入心，情才真，食無味，夜難寐”所表現出的做藝術家對生活敏鋭發現的特質，再如“十分力，一成戲，九分力，前功棄”所揭未的失之毫釐、差以千里的藝術創作之特殊規律；以及當他鼓動了各種藝術探索之後所告誡的“黃金律，不可變，拍掛片，要好看”等等，以上種種，不難看出這是作者多年藝術實踐的實寶貴所得，也是現今影視創作中應該特別注意的問題。

電視電影三字經，僅僅幾百字，不僅涉及了藝術哲理和創作實踐的方方面面，製作要求的林林總總，在最後還特別講到“人一世，事若成”，要“需淡利，需忘名，唯亦愛，唯忠誠，靠投入，靠激情”，這使人覺得這十幾個字對於一個創作者來説真是重若千斤，而其後更為精彩的四句“輕寵辱，耐枯榮，漫漫路，踽踽行”，道出了許多藝術家的心聲。

本書用字的簡潔精美且表達之準確，作句的獨特大膽又論理之深刻，以及情感之纏綿，文筆之遒勁，柳城的藝術思考和文字功底清晰可見，給人留下了很深的印象。

為電視 拍電影

為電影 添品種

以數字 成影像

以杜比 成音響

亦影院 亦家庭

可播出 可放映

蓋電影 夢非夢

凡做藝 真至誠

舞之起 由情動

躍成仞 飛成虹

音之起 由心生

興則歌 憤則鳴

曰劇作 戲之本

良與莠 定乾坤

遂創作 靠生活

愈之好 要技巧

講故事 要單純

牽得廣 涉得深

寫人物 一棵樹

枝葉繁 根鬚固

設情節 一條河

九曲翻 十八灣

立結構 如安家

園中水 庭前花

寫命運 一盤棋

走河東 看河西

寫性格 莫凝止

彼一時 此一時

選題材 勿求大

取視點 多變化

重愉悦 重審美

表達夠 要滲透

人忌雜 話忌多

立形象 當動作

事忌繁 場忌散

抱戲核 瀝戲膽

講風格 乃為人

弄潮人 潮中人

講風格 求一統

思無邪 始至終

講風格 盡異同

池水清 出芙蓉

要獨創 博眾長

出經典 識羣賢

好細節 一瞬間

一流傳 一百年

著此文 非彼文

時三分 叩人心

時六分 起波瀾

凡九分 出看點

曰編輯 吾之友

投木李 報瓊玖

曰編輯 吾之師

識羅敷 辨東施

曰編輯 習無止

方解鎖 方點石

曰編輯 最當敬

食之黍 付之乳

文未竣 即投拍

斷其脈 呈病態

户樞蠹 天難助

敗俱損 痛自飲

文本定 亦莫急

講策劃 重前期

黃金屋 建幾許

顏如玉 誰家女

何以愁 何以歡

幾時晴 幾時雨

籌秣薪 莫忘針

三軍齊 棄濫竽

策劃熟 踏征途

最需問 心何如

戲入心 情才真

食無味 夜難寐

曰拍戲 琢璞玉

細中粗 粗中細

悲一時 歌一曲

憫一生 一齣戲

喜亦是 憂亦是

清亦是 濁亦是

場場戲 皆全局

個個人 皆相系

絲絲扣 情之帶

千千結 欲之債

編導演 通靈犀

攝錄美 求默契

聲光色 應有情

動與靜 當着意

苦思時 夜秉燭

勤耕時 中天日

十分力 一成戲

九分力 前功棄

勞其身 乃匠人

報鮮知 方為詩

一求實 二求真

三求美 四求新

最難求 寓之樂

深之淺 厚之薄

或敍事 或言情

或吶喊 或鼓動

或現代 或傳統

或大眾 或小眾

黃金律 不可變

拍佳片 要好看

搶進度 必削履

壓週期 必傷體

人趕戲 才思閉

戲催人 齣戲魂

人保戲 戲保人

人欺戲 戲欺人

戲保人 送帛錦

戲欺人 最殘忍

曰表演 兩經典

一體驗 一表現

體驗者 重情感

講內在 講感染

表現者 重狀態

講理念 講安排

兩相斥 出辯才

兩相溶 乃天才

觀中外 看古今

好演員 由此分

曰演戲 非演戲

戲是他 他是你

他有悲 你即泣

他有歡 你遂喜

何以悲 皆在他

如何喜 皆憑你

兩個人 一塊泥

你捏他 他捏你

説個性 你隨他

論形象 他像你

好演員 當天才

始於懷 成於台

懷才者 自不名

臨台者 自無形

生活厚 技巧精

修養夠 為大成

文之道 人之道

藝之道 神之道

文之法 天之法

藝之法 無定法

人一世 事若成

需淡利 需忘名

唯赤愛 唯忠誠

靠投入 靠激情

輕寵辱 耐枯榮

漫漫路 踽踽行

凡妙文 本天成

凡妙手 十年功

柳城寫出的《電視電影三字經》是他經過幾十年對電視電影這門藝術刻苦鑽研和反覆探索的結晶。在2007年10月第26屆金雞獎頒獎晚會上，聯合國教科文組織特別文化貢獻獎頒給了用幾百字寫成《電視電影三字經》的柳城。

柳城所寫的《電視電影三字經》一問世，立刻引起影界眾多名家的讚譽。

謝鐵驪認為：《電視電影三字經》僅僅幾百字，不僅涉及了藝術哲理和創作實踐的方方面面，製作要求的林林總總，最後還特別講到“人一世，事若成”要“需淡利，需忘名，唯赤愛，唯忠誠，靠投入，靠激情”，我覺得這十幾個字對於一個創作者來説是重若千金。

黃宗江的評價是：“翻閲《三字經》，真可謂道盡電視電影創作和攝製之秘笈。文字生動卻可不陷窠臼，淺顯易讀卻又回味無窮，新意盎然卻能旁引曲喻，內涵深廣，競似古典。”

吳貽弓認為：讀柳城三字經，區區不過五百一十六字，卻深入淺出，言簡意賅，又朗朗上口，利記便通，妙筆生花，豈止獨到，視野所及，實屬寥寥。

張藝謀認為：在柳城的這部“經”裏，可以成為經典的句子隨手可得，為了説盡戲的靜和動是怎麼回事兒，情節和衝突是怎麼回事兒，“絲絲扣，情之帶，千千結，欲之債”，真可謂為絕句，而“輕寵辱，耐枯榮，漫漫路，踽踽行”，讓我牢記一生。