電影音樂

電影與音樂是有機的整體，像弗裏茨·朗的《大都會》、邁克·尼科爾斯的《畢業生》等都是因為片中精彩的電影音樂而為大家所熟知。但是到底什麼是電影音樂呢？音樂是電影的附屬，還是電影是對音樂的一種解釋，抑或是兩者密不可分？

為了探究電影和音樂之間的複雜關係，作者重點深入地分析了幾部經典電影，如霍華德·霍克斯的電影《夜長夢多》（1946）、阿爾弗雷德·希區柯克《西北偏北》（1959）以及後來風靡一時、影響極大的幾部影片，如《星球大戰》（1977）和《銀翼殺手》（1982）等。

作者精闢地闡釋了音樂在電影中所起的作用，並且對電影本身也不時有全新的解讀，令人耳目一新。

此書是電影、音樂和文藝類專業的學生必讀書籍，並且同樣適合電影和流行音樂愛好者。

平時説的“看電影”其實有點誤導人，因為我們也聽電影。欣賞電影時，我們有時會注意到音樂，而有時被屏幕上的事件和人物所吸引，完全忘記了音樂的存在。偶爾還會出現這樣的情況：當我們從影院回家後，影片中的音樂還縈繞在耳邊；而且我們會迷戀上這些音樂，跑去購買電影原聲唱片。

彼得·拉森，挪威卑爾根大學信息科學和媒體研究系教授，美國加利福尼亞大學和丹麥哥本哈根大學訪問學者，著述頗豐，如《都市傳奇：早期電影主題記錄》、《從拜羅伊特到洛杉磯：經典好萊塢音樂和樂旨技法》、《閲讀城市，閲讀電影》、《影響之聲：經典好萊塢與音樂》等。

中文版序

前言

一 無聲的電影，説話的音樂

晦暗不明的背景

景觀劇場和視覺娛樂

從音樂廳到娛樂殿堂

有聲電影之前的電影聲音

兩種類型的聲音，兩種類型的音樂

昔日的鋼琴師

不合適的音樂

編輯、創作和敍事整合

音樂指導

一份早期的演奏次序表

選編和手冊

特別編輯的音樂

特別創作的音樂

二 分析電影音樂

形式和含義

體驗和期待

背景中的音樂

表現模式

術語

三 回到未來：《大都會》 （1927）

找尋遺失的電影

“同名”電影中的音樂

音樂風格，藝術風格

故事世界音樂

非故事世界音樂

音型和基底

音樂的理想模型

四 音樂的含義

結構上的相似

內涵和聯想

音樂和情感

相互作用

五 進入有聲電影時代

有聲電影的自相矛盾之處

從唱片中的聲音到膠片中的聲音

告別無聲電影

過渡時期，

電影聲音——平行還是對位

音樂和有聲電影

寫實主義趨勢

製片廠體系和經典好萊塢

經典體系的建立

裝配線音樂

經典體系

晚期浪漫主義靈感

六 黃金時代的電影音樂：《夜長夢多》 （1946）

開場

音樂的開始

第一個概要

主題和樂旨

分析單元

一個例子

音樂的個小節

閲讀和傾聽音樂

觀看音樂

音樂敍事

七 別樣方式：《西北偏北》（1959）

帝國的最後歲月

試驗

赫爾曼、希區柯克和《西北偏北》

西班牙式的開頭

解説

赫爾曼的音樂世界

節制

速度和緊張

音樂聚焦

一個過渡性人物

八 另奏新音：黃金時代之後的電影音樂

電影和流行音樂

旋律，主題歌和主題配樂

年輕人的音樂

難以解讀的歌曲：《畢業生》

變色龍音樂：《美國風情畫》

帝國反擊：《星球大戰》

未來的聲音：《銀翼殺手》

對照和平滑的過渡

九 必要性還是可能性：電影音樂的心理學

起源神話

傳統的力量

鬼魂和幽靈

活動的照片

運動的韻律

新的條件：有聲電影中的音樂

聽不到的音樂

傷口和縫補

音樂催眠

離開催眠

聽到那些聽不到的東西

十 音樂的功能

“配合”敍事的音樂

聯覺等價和結構“匹配”

音樂和敍事

形式功能

敍事功能

情感功能

樂旨和感知一致性

另外一種類型的成分

註釋