雷德祖

雷德祖，1942年8月15日生於廣西南寧。1959年考入廣西藝術學院附中。1962年升入該院美術系版畫專業，1966年畢業。從1968年至1970年在部隊鍛鍊期間，曾以“井建軍”的筆名在《戰士報》《解放軍報》《廣西日報》發表速寫、宣傳畫、連環畫等作品。1971年調任《廣西文藝》任美術編輯。1980年以來，歷任《廣西美術》編輯、副主編、主編，《美術界》副主編等職務。系中國美術家協會會員，廣西美術家協會副主席、中國連環畫研究會常務理事、全國連環畫藝委會評委、全國第四、第五次文代會代表。

1991年7月22日，雷德祖因長年嘔心瀝血地搞美術創作，積勞成疾病逝，年僅49歲。連環畫作品《鄧小平傳奇》是雷德祖忍受病魔折磨創作的最後藝術篇章。雷德祖的藝術實踐涉獵油畫、版畫、宣傳畫、中國畫、連環畫和插圖作品。一生所創作的連環畫達100多套逾萬幅之多，插圖數千幅。雷德祖為了藝術苦苦追求了一生，留下了大量有價值的藝術作品。

早在南寧市中山北小讀小學，在南寧二中初中讀書時，雷德祖就是學校裏搞牆報的主要力量。那時學校版報的刊頭：《紅領巾新風贊》《好人好事》《大躍進讚歌》等專欄，每逢節日版報、團隊版報的刊頭、插畫都是由雷德祖一手包畫完。有用彩色粉筆畫的刊頭，有用水粉畫顏料畫的宣傳畫，也有用墨線畫的連環畫、漫畫等。從那時候起，雷德祖從小愛好畫畫的興趣得到了“用武之地”。

1959年，雷德祖在他爺爺陪同下報考廣西藝術學院，並以優良的成績考入了廣西藝術學院附中，開始了他藝術發展的道路。經過三年附中刻苦的學習生活，1962年，雷德祖又以優秀的成績考入該院本科版畫專業。在踏入藝術學院大門之後，雷德祖如魚得水，在老師的指導下，他勤奮地學習素描、速寫、構圖、色彩的基本功。

在讀附中時，雷德祖給自己提出了高的要求和標準：“一年要趕上本科水平，三年要達到全國水平”。當時才16歲的雷德祖為提出這樣的口號，被學院當作“白專”學生來整，差點失了學。

為實現自己的奮鬥目標，雷德祖經常中午不休息，用來畫畫。晚上也畫到學院統一熄燈就寢以後，他還躺在牀上啄磨如何表現這塊肌肉，那塊骨骼的結構……經過七年的嚴格基本功訓練和自我刻苦鑽研之後，雷德祖在美術創作的道路上為自己打下了牢固紮實的基礎。由於他的素描、速寫、構圖、色彩基本功紮實，所以他拿起筆創作時，感到左右逢源，得心應手。

1964年，進入本科二年級時，他為天津美術出版社畫出了他的第一部連環畫處女作《車輪飛轉》。這是雷德祖一生中第一套全部用傳統勾線的技法來繪畫的連環畫。畫家在這套連環畫中運用傳統的勾線，釘頭鼠尾、疏密、聚散等技法和佈局都很成熟，並體現了他具有紮實的傳統技法基礎。接着他又畫了《漁網的故事》連環畫。由於當時反對“白專”的歪風颳得很利害，他擔心再次被打成“白專”。所以，雷德祖當時畫這兩套連環畫都是用假期和課餘時間，躲避在父母家中或是兄長的宿舍裏完稿的，作品發表後也不敢在學院裏張揚。

從那時候起，雷德祖開始與連環畫創作結下了不解之緣。成功的課餘創作，並不影響他的專業學習。1966年他以優異的成績畢業於廣西藝術學院版畫系專業，其畢業作品《美國佬滾回去！》（版畫）被當時的《美術》雜誌、《人民日報》刊登。雷德祖畢業那年正遇到“史無前例的文化大革命，好在他的學習己結束，藝術的翅膀已豐滿，任憑多大的狂風巨浪也不能把他吹倒吞沒。1969年，雷德祖被分配到連隊鍛鍊二年。連隊裏艱苦的生活和軍事訓練，為他今後對部隊題材的創作積累了大量的速寫和生活素材。他在1973年創作的《035號圖紙》參加了全國美展，在連環畫界初露頭角，並獲得了好評，隨後被選送出國展覽。當時，廣西電視台破天荒地在電視台上逐幅地播完了整套連環畫，在美術界和社會上引起了極大的反應。《035號圖紙》的創作成功，是雷德祖以黑、白、線技法來創作連環畫而獲得成功的第一塊里程碑。廣州美術學院教授楊之光在有關文章中指出，雷德祖的《035號圖紙》是連環畫和插圖藝術中，線面結合的典型。由於得到社會和美術界的承認和鼓勵，從此更堅定了雷德祖沿着黑、白、線的藝術道路走下去。以至後來他畫的《擎天礁擒諜》《兩塊羅馬錶》《粵海忠魂》《鋼鐵是這樣煉成的》等連環畫作品和大量的插圖中，基本上都是採用此技法。

在連環畫界，有“南顧北劉”和“南雷北燕”之説，即上世紀五六十年代連環畫界的代表人物是上海的顧炳鑫、北京的劉繼卣，而七八十年代的是廣西的雷德祖、北京的高燕 。

作曲家善於用各種音符組成強弱、快慢節奏感強的樂譜。優秀的連環畫家和插圖藝術家善於用黑、白、線、的節奏來組織畫面。那裏用黑塊、留白，那裏用線，這種在相互制約、相互襯托中產生的節奏，形成了畫的韻律，顯示魅力，千變萬花的藝術效果就深藏在那些表達造型結構的黑、白、線之間聯繫的節奏之中。

雷德祖在黑、白、線的藝術世界中探索了將近30個春秋，出版了近百部連環畫，其中大部分是中、長篇連環畫，計總張數逾萬幅之多。插圖數千幅，可見雷德祖的連環畫和插圖創作數量之多，是非常驚人的。這些作品都是畫家在黑、白、線藝術世界的探索中獲得的。他經常對別人説，我的風格仍在變，我要探索出更多更好的表現手法。可見他是一位不滿足於現狀，積極奮進的畫家。

在連隊的二年生活和軍事訓練，為雷德祖日後熱愛革命戰爭題材提供了很豐富直接生活的素材。他後來創作出版的連環畫《江南一葉》《粵海忠魂》《陳毅出山》《保衞延安》《虎口取藥》乃至1984年參加全國第六屆美展獲得銅牌獎的《高山下的花環》都是反映部隊戰鬥生活題材的作品。在這些作品中，畫家都能通過在部隊生活體驗到的素材成功地塑造了各個不同性格的部隊人物和戰爭環境，並獲得了廣大美術同行和廣大讀者的好評。創作《高山下的花環》前，正遇上對越自衞反擊戰剛剛開始，當時前線炮火連天，越方特務經常深入與我方短兵相接。雷德祖仍然積極向文聯領導提出請求，並第一批奔赴前線體驗生活，收集了大量創作素材，並帶回了不少親身經歷驚險生動的故事。所以他創作的《高山下的花環》連環畫，在當時全國十多家出版社出版的同類書中，他是獨佔螯頭，一舉在第六屆全國美展中獲得了獎牌。這是與他親臨前線體驗生活收集素材和以飽滿的激情，用筆去表現和歌頌當代的偉大愛國戰士的結晶。

雷德祖擅長畫外國題材連環畫，他一生髮表的連環畫作品中有一大部分都是外國題材的連環畫如：《斯巴達克思》《拿破崙》《迷霧園案》《悲哀的拳王》《三怪客》《老人與海》《寶島》《小船長曆險記》等等。1979年——1982年，雷德祖用了三年的時間，為廣西人民出版社創作的反映歐洲古羅馬奴隸起義題材的《斯巴達克思》四集共700多幅，榮獲第二屆全國連環畫評獎二等獎。此作品是雷德祖從《035號圖紙》之後又登上一塊新的藝術里程碑。畫家在這套古羅馬題材的連環畫中除了充分發揮自己紮實的人體結構造型基本功以及生動的人物動態之外，把原來《035號圖紙》面線結合的技法，又推向了一個以黑白麪塊為主體，略有些外輪廓線的藝術技法。從而使整個畫面更加突出外國畫的“西洋”味道。《斯巴達克思》創作成功是雷德祖的黑、白、線藝術又昇華到一個新的藝術高峯的標誌。創作這套共長達700多幅的外國連環畫，雷德祖以嚴肅的態度反覆研讀原著，翻閲浩瀚的史料、圖片、並多次觀看《羅馬大戰》的電影和羅馬雕塑……以至使這套連環畫裏的人物、環境、道具和建築物，畫得栩栩如生，十分逼真，好像作者真的到過古羅馬一樣。

雷德祖這套《斯巴達克思》連環畫出版以後，獲得了廣大美術工作者及讀者的好評，廣西人民出版社三次重印，累計印數達二百多萬冊。原來國內也有幾個省的出版社有出版這套連環畫的計劃，當他們得知雷德祖己為廣西人民出版社着手創作這套書之後，便感到無法找到更加合適的好作者，並主動地放棄了這個選題。以至使雷德祖畫的《斯巴達克思》連環畫成了全國唯一的獨版套書，也是當前連環畫收藏界中最搶手的收藏品之一。

雷德祖一向認為藝術創作的素材來自兩個方面，一個是直接的，另一個是間接的。而這兩個方面都不能重視這個，輕視那個，或者是要這個，不要那個。雷德祖的藝術一生也就是遵循這個宗旨去進行他的連環畫和插圖創作的。

雷德祖繪畫連環畫和插圖作品時，對用筆用墨用紙很有研究。他經常用的是鋼筆和毛筆，但他用的鋼筆都是經過自己動手加工改造。如彎嘴、打磨，把筆利挖個橄欖形的凹後，鋼筆的藏墨量增多了，作起畫來十分流暢順手，可以畫出許多粗細不同的線條，畫面裏黑、白、線的層次增多了，形成了一種連環畫插圖用線的新風格。

在用毛筆方面，他也很講究枯筆焦墨作畫，靈活運用毛筆的中鋒、側鋒、橫鋒所產生的不同虛實效果。他也很注意一筆皺擦和復筆皺擦效果不一樣。他習慣於一筆皺擦，因為一筆皺擦雖然難度大，不好掌握，但他能使人感到畫面有運動感和傾向性刺激，同一筆形成比復筆形成相對來説要生動得多，趣味高得多。

在用紙方面 ，雷德祖作毛筆枯墨畫時，喜歡利用粗紙，最喜歡用又白又硬的曬相材料紙。這樣畫的黑白對比效果既有分量又高雅。他還注意到枯筆作畫，善於畫偵探題材和外國題材。特點是善於表現中、近景，對形象表現得十分細緻豐富，尤其是構圖角度變化較大時，利用透視和黑塊能製造更深更遠的感覺。

雷德祖認為作畫工具、材料能補充技術精到而效果不足之憾，並能產生意想不到的特殊效果。因此對材料、工具的研究、選擇乃至改進，也是黑、白、線繪畫成功的一個方面。

雷德祖不滿足於巳有的藝術表現手法，他經常不斷探索創新表現手法，為他的連環畫和插圖藝術增添新的魅力和藝術生命，這也是雷德祖的連環畫和插圖藝術能獲得眾多作者和讀者歡迎，取得成功的原因所在。

雷德祖的插圖藝術，常常能給文學作品錦上添花，並受到作者和讀者的歡迎。廣西著名作家陸地的長篇小説《瀑布》由中國青年出版社出版。作者指名要雷德祖為他的作品插圖。遠在海外的新加坡華僑以及香港同胞作者也託人找雷德祖為他們的文學作品插圖。四川體育學院有幾位讀者寫信給《廣西文學》編輯部説，我們很喜歡雷德祖的插圖，並建議以後每一期《廣西文學》都要有雷德祖的插圖。

大家都知道要畫好文學作品的插圖是件不容易的事。它除了需要作者具有一定的繪畫技能之外，還必須具有廣博的知識和文學修養。雷德祖為了使自己的插圖作品與文學作品相互益彰，他經常利用休息時間閲讀各種文學作品。

雷德祖在創作繪畫插圖時，經常注意到由於文學題材、內容不同，形式上也進行了很多嘗試探索，設法尋求與內容統一的較好的形式。因此在整本的文學插圖中，作者採用不同風格和手法，在文章中尋找中心內容及精彩的情節，做到去粗取精，即使插圖能準確地表現文意又能發揮其藝術的魅力。

雷德祖的插圖作品中常常以嚴格的黑白素描關係，準確的人物結構見長，插圖中注重主、次關係和虛實效果。他認為，插圖的文意選擇是靈活的，不應該受到文章某一情節的侷限，而束縛藝術激情的發揮。表現創作插圖時要做到胸有全局，該側重之處，應如何發揮和表現，使畫面具有藝術形式感，也藴藏着深刻豐富的內容和知識。插圖形式多樣化不但可以使其脱離單調的概念，還能產生畫面的趣味與文章內容相吻合。因此，他的插圖都畫得很瀟灑。

雷德祖插圖另一個特點是，不管其採取何種形式，都離不開寫實的風格。他認為寫實是羣眾較易接受的一種形式。他在插圖中的形象表現豐富、迫真、準確，曾使不少作家為此感到高興。如香港作家的作品《蛇牙》《德斯坦的一家》插圖刊出後，作者兩次來信向雷德祖表示感謝。並在香港發表轉載。1977年《人民文學》編輯部的同志來訪《廣西文藝》編輯部時，曾感慨地説：“你們刊物中雷德祖的插圖在目前全國插圖中最為突出。”。由於影響大，使得全國各地報刊雜誌、畫報紛紛來信約雷德祖插圖。雷德祖這些為刊物畫的插圖出版後，又常常被專業作者和業餘作者剪來收藏。雷德祖常常收到讀者來信，建議出版雷德祖的插圖專集。

雷德祖在外國文學插圖中對西歐人物有較深的研究。他在插圖創作的西歐人，不但外型似，而且連氣質、生活習慣都畫出來了。特別是在幾幅《斯巴達克思》的插圖中，更為使讀者感到真實可信。在這幾幅插圖中，雷德祖能抓住了最為扣人心絃的情節、緊張、悲壯的場面，使得讀者感受到作品中細膩、富有質感和力量。在《武工隊》的幾幅插圖中，畫家以最為引人入勝的驚險情節，霎時即將發生的一場惡鬥為插圖主題，使讀者看到這些插圖之後非要看這本小説不可，真正起到了插圖應有的重要作用。

雷德祖的插圖還有一個特點是：在構圖的處理中，能使人感到變化豐富，既有寫實手法，又富有浪漫色彩，他能掌握插圖與其他畫種不同的特點，突出形象，省略大量繁瑣的背景，畫面佈局恰到好處，體現出畫家插圖作品的獨特藝術風格。這樣不但給文學作品增潤色彩，而且使插圖成為一種能單獨欣賞的藝術。

已由安徽人民出版社出版的《雷德祖插圖集》是從雷德祖創作的大量插圖作品中精選出來的。這本《雷德祖插圖集》約有200多幅插圖作品，我們從這200多幅代表作品中可以找出20多種不同形式的表現手法，有單線勾勒的，有線條和黑白塊組成的，有用枯筆皴擦的，有大塊黑白皴的，有用誇張線描的，有純鋼筆線畫的，有鋼筆線和枯筆結合畫的……這些眾多的表現手法，説明了雷德祖對黑、白、線有一定的探索和研究，也是雷德祖的連環畫和插圖藝術巧妙地利用黑、白、線之間的聯繫和節奏，描繪出畫面的韻律，而取得成功的。

·《斯巴達克思》榮獲第二屆全國連環畫評獎二等獎

·《廖仲凱》榮獲第三屆全國連環畫評獎二等獎

·《高山下的花環》榮獲全國第六屆美展銅牌獎

·《世界名著連環畫叢書》榮獲首屆1980—1990年“中國優秀美術圖書特別金獎”

·第三屆全國連環畫評獎榮譽獎

·第四屆全國連環畫評獎套書一等獎

·第五屆中國圖書一等獎

·兩次榮獲廣西最高藝術獎——廣西“銅鼓獎”

·全國連環畫刊物《金環獎》·主編榮譽獎

·1989年至1991年連續三年被《中國連環畫》評為“全國十佳連環畫家”

·《中國當代美術家人名錄》

·《中國當代美術家年鑑》

·《雷德祖連環畫作品集》（多部）

·《雷德祖插圖集》