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雪山蕭寺圖
鎖定
《雪山蕭寺圖》是傳為北宋畫家范寬創作的絹本淡設色畫,現藏於台北故宮博物院。
- 中文名
- 雪山蕭寺圖
- 現收藏地
- 台北故宮博物院
- 作 者
- 范寬(傳)
- 創作年代
- 北宋
- 材 質
- 絹本
- 畫作類型
- 淡設色畫
- 規 格
- 縱182.4cm,橫108cm
雪山蕭寺圖畫作內容
《雪山蕭寺圖》着意描寫“雪意”。雪後的羣山,到處是一片銀白的世界,正面是雪嶺高聳,崔嵬之山高曠雄原,山形陡峭,山脈盤折,峯巒嶺岫一片銀白。山坳深處深藏古寺樓台,隱現可見山下水邊有路,可通向深山古寺。山下有古木、寒林、溪流。溝壑中有深深的積雪,近山遠山樹木葉落已盡,樹杈上被積雪掩蓋,山巒、樓頂、道路、坡石由大雪覆蓋,周圍陰沉沉的,只有一股潺潺流動的山泉,打破了這迷人的平靜。近前可見兩個旅人荷擔踏雪而行,有的曳杖行進,他們頂着竹笠,縮頭袖手。
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該圖無款印,詩塘有王鐸順治六年上巳觀識。
鑑藏璽印有:五璽全、“寶笈三編”、“宣統御覽之寶”、“宣統鑑賞”、“無逸齋精鑑璽”
雪山蕭寺圖創作背景
關於《雪山蕭寺圖》是否為范寬真跡,學術界有很多不同的意見:謝稚柳認為范寬傳世作品只有《溪山行旅圖》和《雪山樓觀圖》;徐邦達認為《雪山蕭寺圖》於《溪山行旅圖》面目稍有不同,有待深入考證;王季遷認為《雪山蕭寺圖》的作者是一個謎。
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雪山蕭寺圖藝術鑑賞
雪山蕭寺圖主題
全畫重點描繪雪山的靜穆寒冷。畫家通過描繪山的安詳、林木的枯硬堅挺形成天寒地凍、萬籟俱寂的氣氛,以湍流的山溪、前行的人物等打破寧靜,使讀者彷彿能夠隱約聽見山泉的歌唱和古寺鐘鳴的嫋嫋餘音,令畫面流出些許生機和活力,同時又襯托出嚴冬山野的凜凜寒意。
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雪山蕭寺圖技法
《雪山蕭寺圖》局部(2張)
雪山蕭寺圖構圖
該圖畫面結構複雜,主要描繪皚皚白雪覆蓋下的雄奇壯偉的山峯,山勢錯落,極富變化。這幅面在構圖上同其他山水畫作品不同:畫中不留空間,將山石樹木直現於幅前,使觀者似乎身臨其境,感覺一股寒氣迎面而來。
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雪山蕭寺圖名家點評
當代書畫家陳振濂:《雪山蕭寺圖》是范寬傳世較著名的雪景畫之一——大抵人們不太注意到他的雪景,皆以《溪山行旅圖》為歸;樹木的枯枝槎牙呈現出一種排比平行的狀態,與山壑的同樣排比構成一種明顯的裝飾效果——與李成的樹木多呈鷹爪形、注重頓挫之態相比,范寬的線條更其收斂而注重內勁。山石的點皴對於他而言,亦是一種更局部的排比:皚皚白雪,封山鎖谷,山坳中卻深藏古寺,是於肅殺中見一生機,而溪流潺潺,似見化凍初兆,則是就嚴雄的大片雪山中再透出一線生機,以小濟大,其間的對比意味是大可令人回味的。
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雪山蕭寺圖歷史傳承
雪山蕭寺圖作者簡介
范寬,生卒年未詳。北宋畫家。名中正,字仲立。因性情寬和,人呼范寬:陝西華原(今耀縣)人。生活於北宋前期,名列北宋山水畫三大名家之一。他畫初學李成,繼法荊浩,後感“與其師人,不若師諸造化”,因移居終南山、太華山,對景造意,不取繁飾自成一家,與李成為北方畫派代表:范寬的作品以關陝一帶真山真水為描寫對象,他強調師法自然的同時,突出獨創,而不是拘於師承某家。他常往來於終南山、太華山一帶,對關陝景色有深刻的感受和描繪。記載中説他長於表現四季景色、行旅和“風月陰霽難狀之景”,“皆寫秦隴峻拔之勢,大圖闊幅,山勢逼人。”畫法上的特點是“山頂好作密林”、“水際作突兀大石”,愛用“點子皴”法,與關仝、李成形成五代、北宋間北方山水畫的三個主要流派,對後世影響很大。存世作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。
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- 參考資料
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- 1. 於明主編.中國名畫欣賞 隋 唐 五代(二) 宋 遼 夏 金(一):青海人民出版社,2003年04月第1版:136
- 2. 成志偉主編.收藏辭典:知識出版社,1992年09月第1版:191
- 3. 周林生主編.宋元繪畫:河北教育出版社,2012.06:23
- 4. 周積寅,王鳳珠編著.中國曆代畫目大典 戰國至宋代卷:江蘇教育出版社,2002.05:252
- 5. 馮慧娟編.中國繪畫:吉林出版集團有限責任公司,2015.10:63
- 6. 李宇嬰.范寬《雪山蕭寺圖》小考[J].收藏投資導刊,2018,(第11期).
- 7. 陳振濂著.品味經典:陳振濂談中國繪畫史 一 殷商~南宋:浙江古籍出版社,2007.9:106
- 8. 蔣文光主編.中國曆代名畫鑑賞 (上冊):金盾出版社,2004年09月第1版:574