雨窗漫筆

《雨窗漫筆》是中國古代書學畫論叢書之一。中國畫論經秦漢到西晉的萌芽，於東晉、南北朝蔚然獨立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結，集其大成。這一時期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長於書畫實踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數量最豐，幾佔中國畫論著作十之七八。《中國古代書學畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加註解，配發彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點鮮明，導引了其後三百年中國畫的風格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內容，成為傳統中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，又歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清鬥爭，後知時世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深奧，細細品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯落於毛竹之間，詩書畫有機結合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山卧遊錄》於畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢社《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，並時有精闢的品評。若總而言之，則以上諸方面，於各書均有體現，無非側重不同，特點自在。 ^[1] 

王原祁（1642—1715年），字茂京，號麓台，又號石師道人、西廬後人，江蘇太倉人，清代畫家，畫壇名家王時敏之孫。幼時能作山水小幅，得到祖父王時敏的指點，故能繼承家法。康熙九年（1670年）中進士，後供奉內廷，擢翰林院侍講學士，尋轉侍讀學士，值南書房。曾奉詔主持編纂《佩文齋書畫譜》和繪製《萬壽盛典圖》，總裁編纂《分韻近體唐詩》。官至户部左侍郎，故亦稱“王司農”。 ^[3] 

總序

《雨窗漫筆》與王原祁的繪畫藝術

論畫十由

麓台題畫稿

集外題畫拾遺

……

中國曆代書學畫論叢書 (共11冊), 這套叢書還有 《板橋題畫》,《竹嬾畫媵》,《山靜居畫論》,《溪山卧遊錄》,《松壺畫憶》 等。 ^[1]