雕模

梧州錢監遺址考古

文物部門分別於1956年、2014年兩次對梧州元豐錢監遺址進行考古發掘，由中國錢幣學會、中國錢幣博物館、廣西梧州市政府等機構組織的《廣西梧州錢監遺址翻砂鑄錢工藝研究》課題近日在北京結題。課題組負責人、中國科學院大學副教授羅武幹及其團隊吸收前兩次考古挖掘成果，結合歷史文獻，對元豐錢監出土與收集的文物進行科技分析，從科技角度確認元豐錢監鑄錢工藝採用翻砂工藝技術，下圖為出土的錢模

下圖是1948年出土於東北窖藏的崇寧通寶雕母雕模，長期在藏友家中以錢山作為擺設，2017年拆筒子時才得以發現。

雕模的材質

北宋雕母材質多樣，還可認定的有蠟質和木質，四川2004年出土的木質雕模以及存世的慶元通寶蠟質銅樣就是很好的佐證，史書記，宋以錫為母，應當還有錫雕模，60年代在清理河南鈞台窯遺址時曾發現過宣和元寶瓷模，所以應當還有陶瓷質。

北宋雕模的稀缺性

改革開放以來，中國城鎮化已過大半，北宋銅錢出土量巨大，幾乎是清明兩朝的總和，雕模的發現應該很多才對。其實這是個誤區，鑄幣額多不代表版式多，而一個雕模代表着一種版式，根據閻福善編制的《北宋銅錢》一書，記錄的北宋銅錢版式僅6千多種，因此北宋的雕母錢理論上也應該只有幾千枚左右，但是這幾千枚中為什麼銅質雕模極其罕少呢？其一，北宋雕母材質多種，只有銅質容易保存；其二，銅雕模是相當難雕的，通過比較僅存世的宣和通寶長通白銅雕模，靖康通寶折三雕模，國家博物館的大元通寶蒙文雕模和上圖的崇寧通寶折十美製雕模，如下圖

可以發現，各個雕模雕刻的藝術水平並不平均，精美度上有的精雕，有的略醜，雕的手法相差也大，有的細緻入微，有的粗雕，有的字口清得很漂亮，有的卻存在大崩口和大遺銅，在材質上，有的白銅，也有的青銅，青銅內部銅錫合金配比也不同。如下圖

所以説當時的銅雕母錢模應當屬於實驗階段，雕造工藝並不成熟，而且又密集出現於北宋徽宗時期，銅雕工藝應當是在為鑄行美製錢或宮廷意義上的賞賜錢，又極受皇家重視的背景下應運而生的。

宋代錢模的翻鑄工藝

雕模的材質不同，軟硬自然不同，鑄出的錢幣精美度自然也不同，因為軟材質容易磨耗錢文，通過代代遺傳，最終出來的子錢肯定比銅雕母鑄的子錢，在精美度上相差很大。縱觀北宋各版銅錢，美製版別屈指可數，普制與美製容易區分，所以大量鑄行的美製版應當大部分是銅雕母鑄行，因為銅雕母耐磨，能鑄大量母錢，蠟雕母鑄的母錢雖然精美，卻不能通過失蠟法鑄大量母錢。既然銅雕母難雕，雕的又不漂亮，那為什麼其子錢如此精美呢？其實北宋時期，還存在着一種特殊的鑄錢工藝，那就是修型砂工藝，這可以根據同一版錢大小不同，地章深度不同，某些筆畫的圓弧度不同可證實，該工藝是指當母錢在型模上印出凹陷時，再在凹陷中，把原屬於雕母的凸銅和崩口，用砂補平或挖掉，字口不漂亮的還可以再微修，這樣鑄出來的母錢就更規整了。

宋雕母的鑑定特點

疙瘩崩裂和明顯的鑿裂紋和銅片泛起是最重要的鑑定特點，因為北宋雕母是手雕而成，當時期雕的水平不高，這一點應當是很明顯的。注意，直徑大小和字口深峻程度都不是崇寧雕母的鑑定特點，因為北宋存在修型砂工藝，雕母和子錢比，可能直徑更小一點，因為修型砂時，修外輪可能把外輪擴大，這樣出母錢時直徑就大，修地章時，又可能把地章修的更深，修字口時，也可能修的更細。但是錢文方面，應當是高度一致的，由於北宋雕模是手工雕刻而成，錢文在立體度方面，雕母比鑄母更立體。