集曲

南曲中較為普遍運用的一種曲調變化方法。它是採用若干支舊有的曲牌，各摘取其中的若干樂句，重新組織成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲調的綜合。集曲的曲牌名稱，也常為所集各種曲牌名稱的綜合，例如:〔山桃紅〕一曲，系〔下山虎〕、〔小桃紅〕二曲集成；〔朱奴戴芙蓉〕一曲，由〔朱奴兒〕、〔玉芙蓉〕二曲集成。

北曲沒有集曲，卻有“借宮”一法。所謂借宮，是將別一宮調之曲，移入本宮調來使用。集曲與借宮，又統稱為“犯調”。集曲的運用，為戲曲音樂提供了一種創作和發展曲調的新方法。由於有了集曲，南曲曲牌的數量迅速增加，並且隨着作曲技術的進步，後來集曲的運用變得越來越廣泛、複雜，例如《長生殿》，其集曲的數量之多，在有的摺子裏甚至超過了單支曲牌。同時，這種集曲的結構也越來越龐大和複雜，由開始不過集二、三曲為一新曲，發展成集十幾曲甚至幾十曲為一支新曲。

集曲也有一定的技術要求。在宮調上,所集各曲,必須是宮調相同，或宮調不同但可以相通的曲牌。在曲式上，集曲之首數句，必須是原曲的首數句；集曲的末數句，亦必須是原曲的末數句；集曲的中間各句，則較為靈活。這種技術規範，乃是基於音樂邏輯的和諧性與完整性的要求。

集曲雖是樂曲形式的一種變化，卻反映了內容表現上的不同要求。當原有的單一曲牌不足以表達複雜的感情內容時，就需要把幾支情趣不同的曲牌加以綜合運用，使得一支曲牌能夠表現多種不同的情緒的轉折變化，這就為傳統曲牌適應戲劇性的多樣變化開闢了廣闊的途徑。 ^[1]