隱身飛行

該書寫旅途、人間逸事、愛情、迷幻、人文版圖等等。 ^[2]  如《海邊火車》所寫的熱帶之旅，一趟載着詩人的火車如一根穿進大陸腹地的針線，對自然之景和眾生之相展開一場漸深漸濃的探尋；《暮春過蘇小小墓》中“那些伸手抓不住的美/最接近/美的本質”，點出了蘇小小和很多古典美人形象甚至“意象”中所藴含的有待開發的深邃命題。該書對“人”的觀照，喟嘆的、反思的、詠懷的，不僅限於蘇武、蕭紅、艾青、蘇小小等歷史形象，也廣闊地關切着身邊的小人物和鮮活個體，比如巴黎地鐵站的彈唱者、獨立大街的乞討者、走在銀座八丁目的男人。 ^[3] 

該書呈現了施施然的愛情與生死觀。施施然將愛情比作貓，“是不馴服的貓/柔軟，性感/引誘你攬它入懷/又掙脱你、劃傷你”。隱喻包藏着詩、真理和美，施施然描述的愛情如貓一般温柔、性感，充滿柔蜜的誘惑，又頻頻為貓所傷，為情所困，其心境美好而複雜。沒有愛就沒有傷害，愛情的魅力恰恰在於痛並快樂着，其目的之一就是揭示愛情與生命的疼痛感。詩人體察生活細緻入微，善調多種感官，通過大腦和詩歌語言揭示自然之美、人文之美和生命之重，讓即使沒有類似生活體驗的讀者也能有身臨其境之感。施施然把愛情比做包在紙裏的火，“高漲的温度侵蝕着/紙的版圖。全然不顧/燃燒的盡頭/是灰燼”，把熾熱的愛情推向高潮，也不可逆轉地走向毀滅。寥寥數語，意象清新鮮明。“你切斷了所有與她有關的線索/按時吃飯。睡覺。詛咒她/思念卻在生長”，詩句看似平淡無奇，連起來意味深長，引人深思。從中得出，愛除了像貓一般誘惑，像火焰一般熾熱，更是一種痛苦和折磨。

提到“死”，詩人毫不避諱。她在《死並不意味着消失》中説“生與死，都將在此交匯/……而我……提前寫下了身體裏/一部分死//但死並不意味着失去/……更遼闊的生，分佈在宇宙中/如同愛脱離了時間的結構”。通過詩句反映出詩人超然物外的灑脱開悟。她認為，人，生來就註定要走向死亡，死亡又往往藴含着新生，生與死互為轉換皆是宇宙間的常態，能夠超越生死輪迴的，唯有愛，也只有愛可以脱離時空的束縛，到達永恆，“走一走，停一停，像極了一段感情//因為還有愛/忍住了更多的冷”。詩人在詩行裏嵌入愛的哲理。

詩人的愛情與生死觀不侷限存在於單獨的愛情詩或專門刻意的論述生與死。在《蘭亭集》末尾，“古琴幽，腳步空啊/塵世就是一個圈/既是往前走。又是走回去”。詩人關於生命的哲學思考發人深省。在《沙棘》一詩中，詩人説“它不像我/情願拔下身上最尖利的東西/只為守護內心的黃金”，或許可以認為，在詩人看來，外在的美再美也比不過內心的高貴，而內心的高貴有時需要犧牲外表的美麗，甚至付出疼痛和鮮血，以求換取一次徹底的涅槃重生。詩人的生死觀，與愛情觀無疑是一枚硬幣的兩個面，互為鑲嵌，統一共存。 ^[5] 

文學評論家邱華棟認為，在《隱身飛行》裏，施施然的藝術自覺愈加明顯，個人風格愈加強化，融抒情、敍事、感嘆於一體，將回憶、現實與思想混合轉化，辨識度鮮明，真正實現了詩意的隱秘飛翔。 ^[4] 

施施然，本名袁詩萍，中國作家協會會員，河北文學院簽約作家，河北省美術家協會會員。已出版《唯有黑暗使靈魂溢出》《走在民國的街道上》《杮子樹》《青衣記》等詩集，主編《中國女詩人詩選》。曾獲河北省文藝振興獎、中國十大女詩人獎、“三月三”詩人獎等榮譽，作品曾入選中國作協重點作品扶持項目，詩作被譯為英語、法語、阿拉伯語、瑞典語 、羅馬尼亞語、哈薩克語等多種語言發表。 ^[2]