阿庇亞

曾隨著名鋼琴家李斯特學習音樂，並自己繪畫和舞台佈景。他崇拜瓦格納，終身從事改革瓦格納歌劇佈景的設計的研究工作。1906~1913年設計過許多成為“節奏空間”的佈景草圖，併合作演出過《奧爾菲和優麗迪斯》等歌劇。1923年起為演出瓦格納歌劇《特里斯坦和伊索爾達》《萊茵的黃金》《女武神》等設計佈景。有《瓦格納音樂劇的演出》《音樂和舞台演出》《活的藝術品》等三部著作出版。

阿庇亞主張戲劇演出是個整體，表演藝術是戲劇的中心，佈景應從屬於演員表演的需要，因此必須取消與演員表演發生矛盾的品面繪畫布景，而以台階、斜坡和平台等組成一個節奏感很強的立體空間，幫助與襯托演員表演。他主張燈光應與音樂融合無間，認為它是舞台上的重要造型手段，通過燈光塑造可以使舞台畫面獲得新的意義，產生感情力量。他的設計運用寓意和暗示，重視發揮觀眾想象，形象精煉生動，富有詩情畫意，重在表現戲劇的內部真實。他的理論和設計展示了關於舞台佈景和燈光運用的全新觀念，使舞台設計提高到一個重視塑造氣氛意境的高度藝術水平，對於後來的舞台設計影響甚遠。他的理論闡述中也出現過一些神秘主義因素。