阿嘉娜

阿嘉娜 ^[2]  長期使用虛幻的邏輯來強化畫面的敍述符號，通過長時間的個人繪畫經驗表示出一種虛幻感。作品中最突出的是“一個眼睛的形象”，象似一種符號，在創作中建立起自已的內在邏輯。 “一個眼睛就可以表現一個人”，這是一個認識論的問題，是以小見大的思維方式。

阿嘉娜長期使用虛構的邏輯來強化畫面的敍述符號，通過長時間的個人繪畫經驗表示出一種虛幻感，也許這正是她背後的憂鬱氣質轉換為畫面的獨立方式。

幾年前當阿嘉娜畫面上第一次出現那一隻青春女孩單純、青澀富於浪漫幻想的大眼睛時，大家都給予了熱情的讚揚。幾年後，那一隻大眼睛不斷在發生變化，人們對“它”也隨之期待更多，我感覺到阿嘉娜正在邁開她的第二步。我們女性的社會職業活動至今仍然處於以男性為主體標準的公共領域裏，身邊自然會有好多“應該如何改變”的熱心建議和成功經驗，但我認為首先要認識認同自我，自信地接納自我，無論是自閉自戀、緊張驚恐和膽小害怕，還是異想天開的迷幻嚮往，都可能順其自然地在畫面上敍述出來。

我和阿嘉娜是十多年的老鄰居，從老藍頂到新藍頂工作室一直都離得很近，所以我們彼此都非常熟悉。她的繪畫作品無拘無束的很自由，她雖然從學院科班出身，但沒有陷入對技法的過度迷戀，也沒有字正腔圓的那種匠氣。她的作品也像她這個人一樣，簡單自我又純粹，她一直在畫一隻眼睛，其實我看到的是她性格里的那種一根筋，那種這麼多年來堅持的韌性和特立獨行，非常了不起。

阿嘉娜的作品。色彩鮮豔，指向明確，印象深刻。她以特有的女性情懷錶達了對“眼”的奇幻認知，從而延伸出自己對感知世界敍述的不同。阿嘉娜沒有隨波逐流去套用一些慣用手法。正是因為這樣的不同，恰恰折射出她的藝術的差異性。差異性就是畫家藝術作品語言的魅力所在。

阿嘉娜是一位有靈氣的藝術家，對“繪畫形象”有深刻研究。阿嘉娜作品中最突出的是“一個眼睛的形象”，象似一種符號，在她十幾年的創作中建立起了自已的內在邏輯。她認為“一個眼睛就可以表現一個人”，這是一個認識論的問題，是以小見大的思維方式。中國哲學講“其大無外，其小無內”，這“大”與“小”的境界就是我們認識世界的邊界。佛家曾講“一花一世界，一葉一菩薩，一沙一宇宙”；阿嘉娜對認知的選擇是“一葉障目，不識泰山”，還是“一葉知秋，而明全局”，我們只能拭目以待。“以小見大”的認知方式貫穿於阿嘉娜的整個創作生涯，固執而堅定。