鐵西區

《工廠》主要拍攝鐵西區工廠的情況，多為車間工作和休息室景象的交叉剪輯。休息室裏，工人們打撲克，説髒話，閒談時預測着廠子倒閉的時間。似乎所有人都是被動的存在。工作已然沒了熱情，只有疲憊，工人們當着攝像機的面，毫無心理障礙地脱下衣服，赤裸裸走向澡堂。新千年來臨，廠領導聚餐，説明年廠子就解散了，最後，領導們一起去唱卡拉OK ^[1]  。

《豔粉街》主要拍攝工人家屬區的日常生活，由鐵西區政府彩券發行現場開始。主持人拿着麥克風説：“從來就沒有救世主，命運掌握在自己手中，抽煙，傷肺，喝酒，傷胃。到歌廳，高消費。買點彩券，經濟又實惠。生活區，孩子們在髒亂的街道上談戀愛，開玩笑，調侃着未來和理想。大街上貼出來了拆遷佈告，大家在為新安置房而議論。無論滿意與否，最後都搬走了。有人在廢墟上挖先人的骨灰盒，想一併帶走。舊的集體生活煙消雲散 ^[1]  。

《鐵路》主要拍攝老杜。他以前家境不錯，文革時被抄家，後來在車站邊上揀煤渣生活，同時做鐵路派出所的內線。由於身份曖昧，所以能居住着車站的一間倉庫。但是後來車站不想讓他住了，把他抓到了派出所。拘留結束後他就搬走了。電影結束在晚上，一列火車在夜色裏行駛 ^[1]  。

王兵以前在瀋陽上學，經常到鐵西區拍圖片。在他眼裏，鐵西區首先是一箇中國幾十年政治、經濟、生活歷史的一個縮影。王兵本來想在鐵西區拍個故事片，但在鐵西區這個突然變得紛繁和沉重的題材下，這一想法似乎變得無法實施。更讓王兵苦惱的是資金的問題，當時王兵的口袋裏只有幾千塊錢，他沒有錢組建劇組，攝影器材也只有一台精度並不高的DV。題材和資金的雙重問題，讓王兵為鐵西區拍攝一部故事片的想法走入了死衚衕。如何把單薄的DV和體積龐大的鐵西區聯繫起來，王兵左想右想，他發現只有紀錄片這一種方式能完成 ^[2]  。

該片開拍前，王兵擬定了一份拍攝大綱，鐵西區最讓他痴迷的地方有三個，這三個地方正好可以組成拍攝的主體——工廠、鐵軌、豔粉街。王兵決定就用這三個場景來概括整個鐵西區，這三個地區也正好是鐵西區特點最為鮮明的區域。該片拍攝的過程中，王兵其實並沒有按照區域的遞進順序來拍攝。攝影師出身的王兵，隨機性的在鐵西區內尋找最好的景深和景別。王兵不與拍攝對象接觸，原因之一是性格內斂，另外一個原因則是因為王兵害怕有阻力影響紀錄片的拍攝 ^[2]  。從1999年下半年開始，到2001年拍攝結束，一 共積累素材長達300餘小時。2002年，《鐵西區》粗剪版完成 ^[1]  。

王兵對影像的把握有着出於感性經驗的敏感。對於不同空間在鏡頭中的表現，構圖、光線、影子、光暈、色調等等元素組合之後的美感，有着不同尋常的精緻。《鐵西區》的許多影像，在作者的眼裏呈現，“都像一幅畫兒一樣”。有時候，王兵取靜觀的姿態，他隱藏在房間裏的某個角落，凝視着人物；有時候，他尾隨着人物的行走而行走，他追逐着人物的背影，而在這一路跟蹤般的拍攝中，沿途空間的環境也得到了不動聲色的表現；有時候，你不能準確判斷王兵鏡頭運動的確切用意何在，是要表現某個人，又或者是空間。他的拍攝甚至是不拘一格的，長鏡頭語彙並不是王兵的必然選擇，鏡頭的運動暴露了他的存在和他的思想 ^[5]  。（網易稻子評）

　拋開長度，觀眾從《鐵西區》裏看到的是過去50年計劃經濟崩潰瓦解的縮影。《工廠》關乎的是整個體制、工廠的工人也是作為一個整體，而不是個人。因而在很多時候刻意地大而化之，個人湮沒了，他們成為不停在這即將崩潰的工廠依然渙散地工作着的鉚釘，他們成為在浴室裏忘記惶恐洗浴的一團團臃肉，他們的臉模糊在彼此的插科打諢中。這可能是3部中最實在最精心的一部，但是也缺乏真實人的展現和僅停留在外表、無從深入的挖掘。《豔粉街》，很“碎”，街上一羣17歲少年的生活狀態，浮，飄渺。這條街面臨的還有拆遷，鏡頭從孩子深入到每個家庭。觀眾體會到導演的無可奈何，畢竟家庭是一個個隱私的空間，那些孩子幾乎是急切而興奮地在鏡頭前表現着他們自己，但大人就難以做到了。《鐵路》無疑是3部中最有温情的一部，很“沉”，可能因為是最後剪輯，各方面的考慮也成熟、自信，瓜熟蒂落的感覺。而且那段父子之情成為9個小時中最易被接納的亮點 ^[6]  。（袁洪娟評）