鍛鍊鍛鍊

“爭先”農業社副主任楊小四是個青年人，老主任王聚海認為他還年輕，還需要“鍛鍊”。農業社有兩個落後的女社員，一個外號叫“小腿疼”，一個叫“吃不飽”。“小腿疼”偷奸耍滑、好逸惡勞、撒潑鬧事；“吃不飽”貪吃懶做、撥弄是非、背後攛掇。對於她倆，王聚海一味做和事佬，而楊小四寫大字報批評她們。“小腿疼”大鬧社辦公室，但被楊小四利用法律、政權的力量所制服。後來，楊小四設計讓“小腿疼”“吃不飽”偷社裏的棉花，然後發動羣眾開她們的“批鬥會”，整治了這兩個落後婦女。通過這些事，楊小四表現出非凡的工作能力，老主任則被村裏的黨支部書記指出該“鍛鍊鍛鍊”的不是別人，而正是他自己。 ^[2-3] 

趙樹理曾表示，《“鍛鍊鍛鍊”》是“半自動寫的”，或者也可把它看作“趕任務”之作。1958年，《火花》雜誌向趙樹理約稿，並希望他在當年六月寫出一篇小説，以便發表在八月號上。但由於趙樹理正沉浸在《靈泉洞》的寫作中，遲至七月上旬還未交稿。於是，時為《火花》雜誌副主編的韓文洲親自前往長治催稿。趙樹理礙於情面，只好中斷《靈泉洞》的寫作，花兩天時間趕寫出了這篇小説 ^[6]  。（小説的人物和故事原型被認為是出自他曾多次深入體驗生活的長治市琚寨村 ^[14]  。）

趙樹理在《當前創作的幾個問題》一文中表示，他創作《“鍛鍊鍛鍊”》是想解決中農幹部中的和事佬的思想問題。他認為，中農幹部當了領導幹部後，不解決這種是非不明的思想問題，就會包庇有落後思想的人，壓制新生力量。對於這種人民內部矛盾，王聚海式的、“小腿疼”式的人，狠狠整他們一頓，犯不着，他們沒有犯什麼法，可是他們思想、觀點不明確，又無是無非，確實影響了工作進度。趙樹理覺得對於這類人，最好的辦法是把事實擺出來，促使他們提高思想。 ^[15] 

“爭先”農業社主任，從抗日戰爭時八路軍來了後他就當過村長，做各種動員工作都有點辦法；土改時，堅決拒絕地主收買。成立“爭先農業社”時，他被選為社主任，好幾年一直連選連任。作為老資格的村幹部，他靠經驗主義開展工作，沒原則，愛和稀泥，主張“和事不表理”，對違反勞動紀律、破壞集體利益的不良行為，遷就姑息，採取息事寧人的態度，一味地迴避矛盾。對青年、婦女幹部，不但不加培養，反而非常輕視。結果在事實面前證明了需要鍛鍊鍛鍊的不是別人，而正是他自己。 ^{[7]  [9-10]} 

“爭先”農業社副主任，對羣眾中存在的各種問題態度明確，精明幹練，敢想敢幹，是個有頭腦有思想的青年幹部。他以集體利益為重，勇於同不良現象做鬥爭，不按常理出牌，劍走偏鋒，不怕招惹麻煩，但工作作風急躁生硬。 ^[6-8] 

50多歲的農村婦女。早年生過腿瘡，生病時由丈夫伺候，病好後她就稱自己落了個“小腿疼”的病根，不願下地勞動，卻不耽誤玩樂、串門。在家裏，她一切由兒媳伺候，在外頭則是有便宜就撈，有空子就鑽，處世哲學是“做不如拾，拾不如偷，不為公，只為己”。她個性潑辣，仗着自己社會經驗足，輩份高，和許多幹部沾親帶故，倚老賣老，耍賴使潑。 ^{[12]  [7]} 

本名李寶珠，30來歲，論長相是村裏數一數二的人物，卻好逸惡勞，把婚姻當成圖謀私利的手段，現在的丈夫張信對她來説只是個“過渡”，一旦找到更好的就離婚。而且她還給丈夫立了“政策”，勞動全由丈夫包下，花錢得她批准。她想吃什麼就做什麼，想穿什麼就置什麼，丈夫則由她做啥吃啥，買啥穿啥。她慣於背風點火、暗中使壞，教唆“小腿疼”跟農業社去吵去鬧，自己卻隔岸觀火。 ^{[7]  [12]} 

《“鍛鍊鍛鍊”》是一篇典型的問題小説。作品敏鋭地觸及了農業合作化高潮中所出現的社會問題，通過“爭先”農業社青年副主任楊小四等人想辦法整治好吃懶做、損人利己的婦女“小腿疼”“吃不飽”等人，順利完成生產任務的故事，揭露了農村幹部中存在的和事佬式思想、工作作風和農村某些羣眾中存在的舊思想、舊習慣。同時客觀上揭露了當時農村生活的貧困和農村幹部作風的粗暴、農村中日益激化的“幹羣矛盾”。 ^{[5]  [17]  [18]} 

作者主觀上是想維護農村中的新生事物，讓自私落後的人出點醜，意在“批評中農幹部中的和事佬的思想問題”。小説的題目“鍛鍊鍛鍊”是農業社主任王聚海的口頭禪，在他看來副主任楊小四是個還需要“鍛鍊鍛鍊”的青年。從趙樹理的主觀創作意圖看，他是將楊小四作為農村中的新生力量加以肯定的，所以需要“鍛鍊鍛鍊”的不是楊小四而恰恰是具有“和事佬”工作作風的王聚海。然而，楊小四對落後的羣眾不做細緻的思想工作，只會通過“大字報”“罰款”“送鄉政府”來欺辱人，為了激發社員勞動積極性，還搞了一個不大不小的“陽謀”——私自去“自由摘棉花”的“小腿疼”“吃不飽”被宣佈為偷棉花的“犯人”。實際上，“小腿疼”“吃不飽”這兩個農村落後婦女，雖然喜歡貪小便宜，但還不至於通過“大鳴、大放、大辯論”的方式才能解決。 王聚海“和稀泥”助長了落後分子的氣焰，固然不對，但楊小四動不動以“大字報”“送法院”想威嚇，也不妥當。 ^{[5]  [17]} 

另外，通過小説中“吃不飽”“小腿疼”這兩個落後農村婦女的藝術形象，趙樹理典型地概括了當時一部分農民消極落後的思想性格——自私自利、不想參加集體勞動卻想分享集體果實，揭示了教育農民的艱鉅性和清除小農意識的長期性。 ^[5] 

該小説顯示了作者善於駕馭諷刺語言藝術的功力。他常以生動的筆觸，在故事發展過程中，插入富有戲劇性的場景，產生強烈的諷刺效果。如在敍述介紹“吃不飽”的思想性格時，很自然地鍥入一段張太和在張信飯碗裏發現一根麪條的描寫，它不但使情節突然熱鬧生動，而且使人物形象更其明朗、充實，吃不飽的自私，張信的無能，張太和的調皮，都在這一頗有喜劇韻味的畫面裏展露無遺了。又譬如在介紹王聚海時，忽然插入了高秀蘭貼他大字報的描寫，使情節突然波瀾泛起。王聚海最瞧不起高秀蘭，認為她最需要“鍛鍊”，開碰頭會老把她忘掉，可是高秀蘭卻偏偏沒忘掉他，公開揭露了他的缺點，但是王聚海看了大字報之後，卻仍是安之若素地用長輩口氣説她‘有出息，“以後好好鍛鍊鍛鍊，還許能給社裏辦點事”。這又是以對比突出了王聚海的固執。小説有時僅以白描手法來達到刻露盡相，畢顯醜態的目的。譬如最後寫小腿疼做交代那一場面，作者是那樣繪聲繪色地描幕小腿疼不斷變化的説話語氣，摹擬她那瞬息即變的神態表情，把一個撒潑耍賴的老婆子寫得栩栩如生。 ^[16] 

該小説的語言鮮明生動，風趣幽默，富有表現力。張太和説，“你把你的上級架子扎得硬硬的”，這個“扎”字就用的好，它是從口語中提煉出來的，形象有神。該小説的語言不僅羣眾化而且個性化，譬如小腿疼和楊小四等為大字報事件的那場爭吵，在那唇槍舌劍熱鬧非凡的嚷聲中，楊小四的強硬、王聚海的軟弱，以及小腿疼的狡黠蠻橫，無不得到清晰的呈現。 ^[16] 

作者也常常賦予人物以特殊的獨有的語言，如王聚海的幾句口頭禪就很有個性，“鍛鍊鍛鍊”表現了他主觀自大，看不起年輕人，“解釋解釋”表現了他的不能堅持原則，遇事總想磨平矛盾和稀泥，“摸性格”則暴露了他討好遷就落後的弱點，而這些習慣化了的口頭語又都切合他幹部的身份，透出一股老氣橫秋，以領導自居的氣派。有趣的是，他口口聲聲摸人家的“性格”，結果是自己的性格反被別人摸了個透，遇事喜歡“解釋”，到頭來卻是越解釋矛盾越尖鋭，動不動要人家“鍛鍊”，而事實證明應該鍛鍊的卻是他自己。所以這些口頭語，又是十分風趣地起了諷刺的作用，使人物性格被抹上一層喜劇油彩，顯得格外引人注目。 ^[16] 

原《文藝月報》編委、上海作協副主席王西彥：“就《‘鍛鍊鍛鍊’》所反映的人民內部矛盾而論，趙樹理同志對生活的熟悉和理解，是遠羅我們深刻的……他在這篇作品裏，一點也不利用叫喊和説教，卻運用他那一貫的樸素的手描手法，通過生活形象的描繪和情節的巧妙安排，揭露出農村前進的生活中所產生的矛盾……” ^[13] 

《“鍛鍊鍛鍊”》發表後，曾引起爭論。《文藝報》在1959年7、9、10期上，以“文藝作品如何反映人民內部矛盾”為題，開展了對這篇小説的討論。有人持否定態度，認為作品醜化了農村幹部和農村婦女的形象，不能反映出進代、社會的本質；人物性格特徵也遊離於時代、社會之外，環境和人物不典型。多數人持肯定意見，認為作者運用典型化的方法，如實地、有分寸地揭露和批評人民內部矛盾。 ^[11] 

趙樹理。山西沁水人。中共黨員。畢業於山西省立長治第四師範學校。1937年參加抗日工作。歷任高小及初中教師，山西陽城縣新編八區區長，《黃河日報》路東版編輯，《中國人報》、新華書店、《新大眾報》編輯。1949年後歷任《工人報》記者，全國文字工作者協會常委、創作部負責人，《説説唱唱》編輯、副主編，北京市文聯副主席、創作部長。全國第八屆人民代表大會代表，全國文聯委員，中國作協第一、二屆理事，中共第八屆代表大會代表，中國曲藝家協會主席。1933年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。著有長篇小説《盤龍峪》《三里灣》《李家莊的變遷》，中篇小説《李有才板話》，短篇小説《小二黑結婚》《福貴》《鍛鍊鍛鍊》《邪不壓正》《傳家寶》《賣煙葉》，鼓詞《龐如林》《石不爛趕車》，文學劇本《萬家樓》《打倒漢奸》，報告文學《孟祥英翻身》等。 ^[4]