錯位

《錯位》劇照和海報(10張)

工程師趙書信升為某局局長後，整日陷於文山會海之中。一日，他做了一個可怕的夢：他被無數麥克風、文件所包圍，被濃密的白煙吞噬着。三個黑衣人將他送進手術室，醫生持刀向他喉嚨刺來。他驚醒了，出了一頭冷汗。他看到書架上的小機器人玩具，一個念頭閃現在腦海中，他在實驗室內按圖紙組裝成一台與他一模一樣的智能機器人。望着模仿自己舉動惟妙惟肖的機器人，他高興極了。從此以後，趙書信就讓機器入替他開各種各樣沒有意義的會議，日久便習以為常，居然矇騙過辦公室女秘書。一次保險公司宣傳會後，公司安處長設宴招待，機器人經不住勸酒，破例痛飲，後見情況不妙，找藉口溜出宴會廳，回來後要求趙書信為它裝上貯存器。這天，機器人得意地向趙書信介紹自己開會如何成功，並表示希望更多地介入他的工作。趙怒目而斥，併為機器人制訂了不從則亡的禁令。趙的女友楊麗娟來訪，機器人看到趙那麼熱情接待，似乎不明白其中奧妙。後來它揹着趙接待楊麗娟，並同她一起去喝酒，趙發現後很氣憤，可機器人卻與他爭平等，這使趙陷入深思中。機器人越來越不聽趙的指揮，它偷藏中央文件，擅自向女秘書下達指示，還學會抽煙，趙無奈向機器人發出警告，一是聽指揮，一是毀滅，兩條路自己選擇。機器人被警告後十分頹喪，在大街上橫衝直撞，與一羣青年大打出手。由於機器人的參與，趙與女友的關係破裂。最後趙掏出遙控器，按住紅色按鍵，一聲爆炸，機器人不存在了。趙再次從夢中驚醒，只見眼前那架永動式平衡器依然無休止地搖動着 ^[4]  。

演職員表參考資料 ^[4] 

角色介紹參考資料 ^{[3]  [5-6]} 

20世紀80年代中期，隨着社會節奏的加快，“文山會海”越來越成為一種“公害”，雖然中共中央下了紅頭文件，但短時間消除這“文山會海”是不可能的。於是，以黃建新為首的創作團隊就試圖用一種超現實的怪誕藝術手法抨擊這種“公害”，引起人們重視，幫助人們思考，消除中國傳統的“時間不值錢”的舊觀念，加速四個現代化的進程 ^[8]  。

黃建新認為，人的一生有近三分之一的時間在睡眠中度過，而這些時間裏人們常常有夢在陪伴，夢是人類最真實心理和最隱秘思想的形象反映。所以，在創作時，他把《錯位》的基點建立在三個夢上，即醫院之夢——產生行為的動機，荒漠之夢——惶惑中的空靈，結尾之夢——沒有結局的實在，再用影片情節連結這三段夢境，從而構成帶有荒誕色彩的故事。在表現方式上，為適應觀眾新的思考方式派生出的審美要求，他決定為影片探索新的形式，以使影片成為一部具有現代意識、娛樂性而有一定啓示性的影片。造型方面，他要求機器的移動，鏡位的選擇以樸實、洗練為原則，多用兩極鏡頭；色彩基調是紅色上點綴藍色，以求造成分離、衝突的感官刺激；節奏方面，他確定影片不是激情地迸發而是平和的訴説 ^[8]  。

根據導演的構想，美術師為該片地美術設計制定了三個原則：完全不受現實的造型原則和傳統習慣的表現手法限制；創造具有超脱現實的未來感的意境；色彩和造型吸取現代表現派繪畫的因素。在這種原則指導下，在設計趙書信的辦公室走廊時，劇組完全打破現實中的辦公樓結構，將辦公室外的走廊設計為五十米，八道黑大門的左右卻沒有一個房間，以表現一種與現實隔離而森嚴的寓意；辦公室內專門設計了一個紅色、二米八的凹形辦公枱，並放置在兩面玻璃高牆的夾角處，加高鋪設三十公分高的小平台，以彰顯辦公枱作為權力象徵的意味 ^[8]  。

該片在電影形態上大有跨進，整部影片的造型部分、超現實的氛圍、夢的處理，總體來看是舒服的。但它給人的總體印象不對《黑炮事件》那麼好。影片對趙書信與機器人之間的關係處理得比較有趣、有意味，但想像力還不夠豐富。從觀賞性的角度，從體現內涵的角度看，影片還存在可以挖掘的可能性 ^[9]  。（中國電影評論學會會長羅藝軍評）

該片曲折地表現反官僚主義的艱難，使人在品味作品的幽默時感到苦澀。它不是荒誕的，因為它植根於藝術家腳下的現實，只不過是借鑑了一些荒誕的因素。超前是可貴的，但不能過度，超前要適度，借鑑要化他為“我”，該片“化”的功夫做得不夠。影片強調了影像的表意、象徵，但這些表意、象徵在影片中顯現出過多的侷限性，有些地方脱離了敍事層次，敍事中人與人的關係處理得太簡單。影片過多地陷於影像造型的建造，但封閉的空間、幾何式的、扭曲形態的構圖，只有相對獨立性，不能離開敍事去讀解。該片對於敍事和影像的關係沒處理好，就帶來兩個問題：一是思想的超前缺乏形象的血肉和人物的厚度，思想意念已超過四個人物形象所體現的內涵；二是形式超前，但內涵不深 ^[9]  。（中國電影評論學會理事黃式憲評）