野梨樹

斯南是一名初出茅廬的土耳其男孩，他剛從大學畢業，正打算出版他的第一部小説，由於缺乏資金，他不得不回到了家鄉伊斯坦布爾。在這裏，他坐了90分鐘的公共汽車，來到了一個不正常的家庭——這裏已經被父親伊德里斯的賭博惡習毀掉。很多年前，他們曾在村子裏享有很多人的尊重，因為伊德瑞斯曾經是一名受過良好教育的教師，但是為了償還貸款而誤入歧途，最終把整個家庭推入了深淵當中。在經歷了一系列的日常問題和挫折之後，斯南的個人責任問題逐漸浮現，尤其是對他脆弱的父親的責任 ^[2]  。

（參考資料來源 ^[3-4]  ）

（參考資料來源 ^[2]  ）

導演努裏·比格·錫蘭很善於捕捉風，風的意向在他的作品中已經實現了影像化的表達，到了《野梨樹》中，則變得更為具象。在長滿野梨樹的家鄉，風一吹過，樹葉便沙沙作響。這樣的響聲為畫面增添了一種廣闊的空間感，令人彷彿置身土耳其的美麗鄉村。在風中搖曳的不僅是野梨樹，還有情人的依戀，故鄉的絮語，以及那個對未來感到迷茫的青年人剪不斷的思緒。影片觸碰的主題非常多元：寫作、社會、經濟、尊嚴、宗教、女性、個人、家庭等，而每一個議題都被籠罩在野梨樹下。影片節奏從容不迫，攝影鏡頭細膩唯美，充滿了陀斯妥耶夫斯基式的詩意對白，劇情敍事全部暗藏於看似矛盾而又充滿哲理的台詞之中。野梨樹開始是糾結的鄉愁，後來是緊攥的幸福。不再是突兀而孤獨的存在，而是自然與希望的慰藉 ^[6]  （環球網評）。

《野梨樹》的故事進展非常緩慢，令人驚訝的是，三個小時的片長並沒有真正的飛逝，觀眾的觀影經歷就像是陷入了一部極其龐大的長篇小説中，整個故事與哲學、宗教、政治和道德難題交織在了一起。慶幸的是，影片最終的結局值得漫長的等待，導演努裏·比格·錫蘭放棄了美麗的干擾，以一種更寫實的方式來展開這個故事，最終將故事的主線全部整合在了一起。影片的最終場景以兩種方式解決了新舊兩代之間的衝突，無論好壞，觀眾都可以選擇哪個結局是真實的，哪個是夢。雖然少了很多詩意，但這並不意味着這些片段不引人注目，就像那些白色的高聳入雲的山脈一樣，讓人想起了阿巴斯·基亞羅斯塔米 ^[2]  （《好萊塢記者報》評）。