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重章疊唱
鎖定
- 中文名
- 重章疊唱
- 形 式
- 各章在結構和語言上幾乎完全相同
- 作 用
- 加深印象,渲染氣氛,深化詩主題
- 意 義
- 表現人物的迴環往復的強烈感情
重章疊唱藝術手法
重章疊唱詩經應用
《詩經》重章疊唱的抒情藝術可以從藉助音樂效果、強化主題、結構和意義遞進等三個方面進行分析。這種抒情形式的出現,既取決於《詩經》配樂歌唱的性質 ,同時也取決於民歌體的表達特點。採用重章疊唱的復沓形式來抒情達意,這是《詩經》在藝術表達上一個顯著特點 ,在保持濃厚民歌特色的《國風》和接近《國風》的《小雅》中,比較普遍地使用了這種重章疊唱的表達形式。所謂重章疊唱 ,就是指《詩經》中的一些篇目 ,其全篇各章在結構和語言上幾乎完全相同,中間只換幾個字,有時甚至只換一兩個字,通過每章的重複出現 ,反覆詠唱,從而形成了《詩經》在結構和表達上的獨特形式。這種形式的出現,是由《詩經》合樂歌唱的性質所決定的,漢司馬遷在《史記》中就有“三百五篇,孔子皆絃歌之”的説法。
重章疊唱詩經舉例
以《詩經·國風·秦風》為例:
蒹葭蒼蒼,白露為霜。 所謂伊人,在水一方。
溯洄從之,道阻且長;溯游從之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。 所謂伊人,在水之湄。
溯洄從之,道阻且躋;溯游從之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。 所謂伊人,在水之涘。
溯洄從之,道阻且右;溯游從之,宛在水中沚。
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