重屬和絃

“重屬和絃”：“重”讀“chong”,不讀“zhong”。“重屬和絃”是“二重屬和絃”的意思——也就是“屬和絃的屬和絃”。

重屬和絃是在調的屬和絃基礎上建立的屬系列和絃，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。由於在屬系列和絃中，最常用的是V、V7、VII7有、因此在開始接觸重屬和絃時，只要掌握 好V、V7、VII7即可。

如：“C大調”的主和絃是C“135”，它的屬和絃是G“572”,而G（把它看成主音）的屬和絃就是D“2#46”,這個D就叫“重屬和絃”。

由於重屬和絃屬於屬調性中的和絃，相當於間接的從原調性離調至屬調。我們拿C大調為例，C大調的重屬和絃為2 #4 6 ,而2 #4 6同時又是G大調的V級和絃，所以相當於從C調離調至G調。

1、標記：以V級作為臨時主和絃，其屬和絃

即II級大三和絃及其對應的七和絃九和絃等功能標記為DD

重屬七和絃則標記為DD7

重屬和絃具有高度的緊張性，有強烈的解決傾向，一般都解決到其臨時主和絃上

比如DD—D

2、構成：要構成好這兩個和絃，必須注意兩點：一是要將V作為假定的主和絃I看待，即把V當作臨時的主和絃。二是弄清這個和絃的結構：V的V7為大小七和絃，稱為重屬七和絃；V的VII7一般為減七和絃，稱為重屬導七和絃，分別記為：DD7、DDVII7。它們的共同點是要升高調式的第四級音，且小調還要升高音階的第六級音

二，預備：重屬七和絃與重屬導七和絃都是不協和和絃，應用是，都需要預備。這兩個和絃用下屬功能組和絃（II、IV、VI、II7）做預備最好。連接上時，將共同音保持在同一聲部。同級的自然音與變音也保持在同一聲部（如F——#F），其餘聲部則作平穩進行：

重屬和絃也可用主和絃，I作預備：

三、解決：由於重屬和絃既可以用於半終止和終止式中（典型用法），又可以用於結構內部。因此，重屬和絃有兩個主要的進行方向：解決到K46（半終止或終止式）；解決到V或V7。在進行到K46時，應在低音中使用圍繞K46低音的兩個音中的一個，即音階的#IV或VI。連接時，採用和聲連接法，共同音保持。在大調中，放在K46之前的DDVII7中的降III 級音（DDVII7的七音），如果上行，由於進行的傾向，經常須要按等音記譜，記為#II：

在DD7解決到V的進行中，各聲部嚴格按V7——I的方式進行；DDVII7——V的進行中，各聲部嚴格按VII7——I（I重複三音）的方式進行。在 DD7或DDVII7進行到V7時，升高的重屬導音（#IV）下行半音到V7的七音，即還原的IV，即與其傾向性作相反的進行。

例見：舒曼《童年情景》作品15之1 P75例見：貝多芬：《奏鳴曲》作品14之2 P75

在實踐中，重屬七和絃和重屬導七和絃最優解決到屬三和絃的原位，或者後接終止四六和絃（K46），其次是屬和絃的轉位和屬七和絃。在聲部連接中一定要處理好七音。

，唯有這個和絃是在強拍上。這時，重屬導七和絃的七音上行到終止四六和絃的三音上，為了聲部進行順暢，一般把重屬導和絃的降七音，寫成升六音，但和絃性質仍然是七和絃，而不是五六和絃，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非常“西化”的，很“古典”的進行，而在現代流行音樂中卻是

很少見。從俄國大師，裏姆斯基-科薩科夫開始，重屬和絃總是向下屬方向進行，出現了V7/V-ii7的進行。

上面的例子中，最後兩個和絃在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五度在近現代的作品中已經不算什麼了。所以經常用I7代替I。

也可以這樣：

現今更流行的做法是I-V/V-IV-I。

另一個例子：

如果把I-V/V-IV-I中的I級換成vi級，會怎麼樣呢？變成了很中國味的和聲進行了，其實這個進行應寫做：i-IV-VI-I。小調的VI級音升高，就形成了“多利亞調式”，它是中世紀七種調式之一，恐怕也是最常用的一個。

音樂要表達一定的內容和情感,就必須有一個曲式結構,就需

要音樂不斷地向前發展。音樂如同其它一切事物一樣,要前進就要有動力。失去動力，音樂就停止了，也就不存在了。 一切事物都是矛盾的統一體,都存在着各種對立的矛盾因素。矛盾的產生、激化、統一解決的過程，就是事物發展、前進的過程。音樂當然也不例外。音樂一開始就處於矛盾的狀態中。這些對立的因素在音樂中表現為多方面的和千變萬化的的。諸如:節奏上的、和聲上的、調式上的、音響上的等等。這些因素共同作用促使音樂向前發展，完成我們要完成的內容。因此,我們要更好地發展我們的樂思,就必須充分利用好這些對立的因素。

和聲作為一種音樂的表現手段,在音樂發展中起着十分重要的作用。和聲中穩定與不穩定兩因素的對立統一,就是和聲發展運動的動力。樂曲中和聲本身就存在着諸多不穩定的因素。如在調式中,主和絃處於穩定的地位,其它和絃。但僅此還不能滿足人們在音樂創作中的各種需要。人們要創作出更豐富的音響、豐滿的形象,就要運用新的對立因素。因此廣泛適當地採用重屬，副屬和絃進行離調對此就成為人們音樂創作中的重要手段之一。