郭彩萍

1952年從藝，1961年於太原市戲劇學校畢業。郭彩萍師從郭鳳英，全面繼承了郭派真實、細膩、深刻、雋永的藝術特點，郭彩萍承傳統而不泥古，尊師法而不守舊，以清秀英俊的扮相，舒展豪放的唱腔，成為唱、念、做俱佳的生角演員。其代表劇目有《小宴》《雙羅衫》《調寇》等，曾在舞台上留下了很多經典的藝術形象，如《小宴》中的“呂布”，《遊西湖》中的“裴瑞卿”，《楊門女將》中的楊文廣，《雙羅衫》中的“徐繼祖”等。

1956年，郭彩萍被破格選拔進太原市晉劇團，後又被選送到太原市戲劇學校深造，專攻小生；其間受諸多名家教誨，並拜晉劇郭派藝術創作人著名晉劇表演藝術家郭鳳英為師。其扮相清秀英俊，嗓音渾厚甜美，唱腔舒展豪放，表演細膩大方，技藝超羣出眾，唸白情切。在長期的藝術實踐中，郭彩萍比較全面地繼承了郭派真實、細膩、深刻、雋永的藝術特點。但她師古而不泥古，博採眾長，對晉劇小生唱、念、做、舞都有較大的創新和突破，使晉劇小生行當的表演藝術進入一個新的階段。其翎子功更是堪稱一絕，成為一名聲、色、藝俱佳，唱、念、做、舞皆優的著名錶演藝術家。代表劇目有《小宴》《雙羅衫》《調寇》《智激張義》等。

1985年之後，郭彩萍大力培養晉劇後備人才，甚至個人出資辦班免費培養山區孩子；郭彩萍亦收徒，如侯潤娥、王亞卿等。同時亦有京劇、評劇等其他劇團向她學習翎子功。

2008年2月，郭彩萍入選為第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。 ^[2] 

郭彩萍是太原市晉劇藝術研究院一級演員，國務院特殊津貼專家，中國戲曲學院客座教授，山西省太原市實驗晉劇院首任院長，山西省政協四至八屆委員 ^[3]  ，中國戲劇家協會四屆理事山西分會三、四屆理事。

2019年8月13日23時15分，著名晉劇表演藝術家郭彩萍同志因病醫治無效逝世，享年75歲。 ^[3] 

郭彩萍的嗓音宏亮、寬厚、甜美，唱腔舒展豪放、剛柔相濟、行腔規矩、吐字清晰。她的音域寬廣，善於以唱腔表達不同人物的內心世界和情緒變化，做到寓情於聲，以聲傳情，聲情並茂。如在《遊西湖·幽會》一場中的一大段唱，她唱得時而激情昂揚，聲嚴情厲，時而如泣如訴，幽怨低沉。第一句“黑壓壓冷清清孤燈一盞”是平板起唱，她與琴師成富才共同研究，對傳統唱法進行了改革，全句唱得節奏緩慢，多在中低音區行腔，顯得悲涼悽楚。“黑壓壓”三個字輕咬輕唱，深沉舒展，第二個“壓”字的拖腔平穩柔和。整段唱腔把裴瑞卿被困在牢籠中的鬱悶憂怨表達得準確恰當，叩人心扉，很有特色。

郭彩萍善於以大板亂彈塑造人物形象，妥貼地應用上滑音、下滑音、顫音及落音時的裝飾音等演唱技巧，使唱腔豐富多彩，華而不浮，韻味醇厚，別具一格，給人以明快、清新、充滿活力之感，形成了自己的代表性聲腔。在傳統劇目《龍骨扇》（雙相府）中的第三場，當龍鳳卿發現自己竟然誤入有殺父之仇的嚴嵩府中時有四十句的一大板唱。郭彩萍在名鼓師白晉山老師的幫助、指導下，對整段唱腔做了較大的改革。在唱“龍鳳卿到此時如夢初醒”一句時，“龍鳳卿到此時”六個字唱得平穩舒展，“時”字的拖腔口連續用了兩次上滑音；“醒”字走高腔，並在拖腔上用了一個稍長的下滑音和尾音上的一個裝飾音，使唱腔迂迴婉轉，剛勁有力，有較大的起伏跌宕，深刻地表達了龍鳳卿恍然大悟的驚異情緒。“雙相府六步盡門生”六句，用了傳統的“十三咳”，但進行了精心的藝術處理，讓字走入小生唱腔的3、6音中，唱得鏗鏘有力，字字璣珠，把嚴篙父子的兇殘、狠毒刻劃得入木三分。接下去的十四句用“二性垛板”扣緊“二性”唱出，隨着劇中人物思想感情的變化逐漸加快，高潮時的一句二十三字一氣呵成，高亢激昂，字字千鈞，把龍鳳卿的滿腔仇恨一吐而盡。最後兩句用“大流水”唱出，從節奏和情緒上都達到最高潮，兩次拖長音調的“拔潦子”，剛勁利落、痛快酣暢，激越的感情猶如千丈瀑布奔騰而下，叫人拍手稱奇。這一大板唱，通過“介板”、“平扳”、“夾板”、“二性”、“二性垛板”、“二流水”、“大流水”等一成套唱腔，細緻地刻劃了龍鳳卿沉着勇敢的性格，達到了聞其聲見其形的藝術效果。郭彩萍以深厚的聲腔藝術功力，使觀眾不僅得到美的享受，還引起感情上的共鳴。

郭彩萍不僅在大段唱腔中能夠成功地塑造人物，對很短的四句、六句唱詞的唱段也一絲不苟，頗見功力。《文龍歸宋·説書》—場中，有四句勸説乳孃聽説書的唱詞，用“緊夾板”唱出，歡快、跳躍，把陸文龍滿身稚氣，視乳孃如同生母的情感，表現得入情入理。

郭彩萍的表演感情細膩、逼真，做派丰韻、大方。她有一雙明亮、清澈、炯炯有神的眼睛，善於運用眼神結人物以風采，揭示人物的性格特點和內心活動。《小宴》中的呂布和《黃鶴樓》中的周瑜，同是三國時的英雄虎將，但郭彩萍理解他們處境不同，性格各異，表演時也應各有千秋。呂布勇武過人，但有勇無謀，好色貪利，在酒席前被貂蟬的美貌引得淫心陡起。郭彩萍在表演時，身段、表情稍顯輕佻，但又不失武將風度，而在眼睛裏流露出貪婪、挑逗的目光，生動、有力地表現出這個酒色之徒的調情心理。周瑜則是個足智慧多謀、運籌帷幄的儒將，外表風流倜儻，但心狠手辣。郭彩萍在表演中突出了他的“穩”、“驕”，又通過靈活多變的眼神表達出周瑜的傲慢和毒狠。又如在《雙羅衫》“詳狀”一場中，徐繼祖要僕人姚達説出其父的所做所為，姚達不敢講，徐繼祖生了氣，要處死姚達。郭彩萍表演時手指姚達，眼睛向台下一瞟，內心獨白是“要嚇唬嚇唬你”；繼又盯住姚達，而當姚達答應講實話後，她轉向觀眾又一個斜視的眼神，內心獨白是“你早該實説”，這一瞟一斜把徐繼祖的內心活動表達得十分細緻、準確。

郭彩萍注意學習晉劇和兄弟劇種的傳統表演技巧，如翎子功、扇子功，且造詣很深，因而大大豐富了她在舞台上刻劃人物形象的藝術手段。在《小宴》一劇中，郭彩萍在表演呂布被貂蟬的美貌迷得神魂顛倒時，應用了翎子功技巧，把金冠上插着的兩根翎子，通過頭部和頸部的功夫甩出了繞、抖、站立等各種花樣，以表現呂布等待美女再現時心急火燎的心情，可謂一絕。在演《遊西湖》中的裴瑞卿時，郭彩萍很注意表現文小生的書卷氣。在第一場，她和導演馬兆錄精心設計了扇子功的應用，在輕盈歡快的音樂聲中，以飄逸、輕快的台步上場，神采奕突，風度翩翩，邊舞邊唱。在唱“喜今朝天氣晴烏雲散盡”一句時，隨着“朝”字的出口，“唰”的一下輕巧利落的開扇，接着，雙手翻扇輕抖好緩移。在唱“出門來只覺得爽朗心境”時緩緩摺扇，以扇輕擊左手，從容上步。之後隨着唱詞和漂亮的身段一個掌內翻扇，一個較大幅度的單手持柄翻扇，既帥又美。在短短的六句唱詞中，郭彩萍恰到好處地應用了開扇、摺扇、抖扇、翻扇等技巧，將書生的風流瀟灑、斯文大方的倜儻神態表達得維妙維肖。

郭彩萍的唸白很有功力，不僅出語明快，入耳爽然，吐字清楚，字真情切，而且輕重緩急，抑揚頓挫，富有音樂美感。《詳狀》是一折有名的念功戲，郭彩萍在表演徐繼祖二堂看狀子的大段唸白中，音色悦耳，口齒清麗，層次分明，扣人心絃。在唸完狀子後，一聲拖長語氣的“哎呀”，把徐繼祖意外地得知父親竟是圖財害命的殺人兇手時的驚異、氣憤、羞愧的複雜心情，表現得淋漓盡致，完全符合一個純真、善良、涉世甚淺的年輕官吏的身份。在追問僕人姚達為何恨天怨地時，姚達不敢講出真情，胡編了幾句，徐繼祖不信，這兒有一句台詞：“哎呀，編的好！嗯，編的好哇！”郭彩萍念得繪聲繪色，細緻入微。這沒有深厚的功力是很難達到如此爐火純青的境地的。特別值得一提的是，郭彩萍在舞台上的哈哈大笑，也是一絕，不僅悦耳動聽，而且不同性格人物的笑聲各有特色，有強烈的藝術感染力。

郭彩萍戲路很寬，曾跟著名旦角演員牛桂英、劉仙玲學習過旦行演技，演過許多旦角戲，如《茶瓶計》裏的小姐，《生死牌》中的王玉環，《海港》中的方海珍等。一九七七年，市實驗團演出《蝶戀花》，郭彩萍扮演了楊開慧，以優美的唱腔、卓越的演技吸引着觀眾，連續演出48場，場場座無虛席，創造了當時現代戲上座率的最高紀錄。她演的旦角戲生氣勃勃，穩健婀娜，別有風味，給觀眾留下了深刻的印象。

1958－1965連續多年評為太原市文教先進工作者，優秀學員、優秀生、太原市實驗晉劇團先進工作者，五好演員等。

1979－1998多次評為太原市文化系統先進工作者，市勞動模範，三八紅旗手；省青年劇團好團長，省一等功，省委省政府授予優秀文藝工作者；國務院特貼專家，省優秀專家；市優秀專家。

1982年《小宴》在山西中青年評演中獲一級優秀演員獎。

1984年《書生拜將》獲山西省振興晉劇調演表演一等獎。

1988年獲太原市振興戲劇演員“菊花獎”。

1989年，郭彩萍（山西省太原實驗晉劇院）獲得由中國文聯、中國戲劇家協會頒發的第六屆中國戲劇梅花獎。

1991年應邀率團赴日本演出講學，通過NHK直播演出實況。

1992年應邀赴上海電視台參加“中華舞台一絕”演出並錄音。

1995年應邀參加中、日、韓第三屆國際戲劇節。

2000年應邀參加由北京宣武區政府。

2006年市傑出藝術家《三關點帥》有西影廠拍成電影發行放映《審御案》飾寇準《小宴》《書生拜將》《十五貫》等由音像社支撐光盤發行；中國戲曲學會等舉辦“首屆中國戲曲絕活展演獲優秀表演獎”。