週末情人

1985年夏天的一個週末，負案在逃的阿西和女友李欣幽會時，被刑警緝捕，臨走時留下一包東西，他請李欣到一家遊藝廳，把東西交給一個穿花格襯衫的男青年。為完成阿西託付的事，李欣來到遊藝廳，她不認識那個接貨的人，誤將東西交給了穿花格襯衫的拉拉。拉拉説他不認識阿西，那包東西也不是他的。可拉拉一下就喜歡上了李欣，兩人在一週後開始約會。以後便經常約會。幾年後的一個夏天，阿西刑滿出獄，他到李欣的住處，才知李欣搬家了。他四處打聽李欣的下落，渴望見到女友。 阿西終於找到了李欣，同時也知道了拉拉成了她的男朋友。他氣憤極了，在大雨如注的一天，找到拉拉，把他打傷了，並威脅他，要他離開李欣。拉拉根本不把阿西的恐嚇放在心上，仍然一往情深的愛着李欣。

阿西緊緊地盯着李欣，強迫她與自己幽會，李欣不肯。拉拉所在的通俗音樂小隊首演前，阿西託人轉告李欣，要她來赴約，否則便找人砸了演出場地。出於無奈，李欣去見阿西。 拉拉也覺察到有事，演出後就去找阿西。阿西用匕首刺傷了拉拉，匆匆離去。拉拉忍着傷痛，拼力追上阿西，猛地一刀刺進阿西腹部，阿西倒在樓道里。拉拉跌跌撞撞地走出樓門，再也堅持不住，一頭栽倒在地上，大雨嘩嘩地下個不停。

李欣再也忍受不了這種生活，她決定離開這個城市，去過新的生活 ^[2]  。

參考資料： ^[3]  、 ^[4]  、 ^[5] 

參考資料： ^[2] 

劇照(5張)

在《週末情人》中，導演婁燁在使用鏡頭時完全不考慮構圖，只是為了營造某種情緒氣氛而隨意跳躍，用鏡頭的零碎化代替其完整性和流暢性，強調一種隨意的動態美與宣泄式的速度感。例如該片的後半部分，在表現拉拉在演唱會上演唱的場景時，鏡頭跟隨音樂的節奏快速剪接，先是現場樂團成員的特寫，中近景鏡頭，鏡頭突然跳轉至過去的畫面，李欣和拉拉，緊接着是他們的朋友，在音樂中伴隨着各個人物的剪影，有意在呈現每個人的現實生存狀態，畫面的快速堆積刺激着觀眾的眼球，應接不暇的畫面造成一種壓迫感，表現出年輕一代對現實的不滿，內心空虛迷茫，夢想難以實現的孤獨憤懣 ^[6]  。（孫曉雯評）