踏莎行·雨中觀海棠

命薄佳人，情鍾我輩。海棠開後心如碎。斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。

恨不能開，開時又背。春寒只了房櫳閉。待他晴後得君來，無言掩帳羞憔悴。 ^[1] 

劉辰翁的這闋詞是詠物詞，描寫物象貼切、逼真，不只侷限於詠物，而且以借物以抒情，因此這闋詞是一佳作。

“命薄佳人，情鍾我輩。”沒有直接描寫海棠的形態、色澤，卻獨闢蹊徑從詞人的觀感下筆。這二句和盤托出作者在雨中觀海棠的情況，落筆伊始便見出所詠題意，起到了籠罩全詞的藝術效果。自古佳人多薄命。“情鍾”句，語出《世説新語·傷逝》，這兩個成語、典故，都本來與海棠花無關，此詞僅取其字面意義，以薄命佳人比喻風吹雨淋下的海棠花，表達詞人此時的惋惜傷感之情。“海棠開後心如碎”句，起承上啓下的作用緊扣題面，引出以下詞句：“斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚”。春雨綿綿不絕，灑落在倚欄的海棠花上，紅似胭脂的海棠花上雨滴輕輕落下，好像流下不盡的傷春淚水。此情此景，叫人心醉，這幾句摹寫雨中海棠，自然、貼切，不僅烘托出海棠花開時“斜風細雨”的氛圍，又深得雨中海棠的神致，且同時又十分強烈地渲染出全詞的感傷情調。

接下來，詞人沒有繼寫海棠風貌，而是發起別意。

“恨不能開”一語，表明詞人愛看絢麗的海棠花，希望她早日開放，卻碰上陰雨天，所以又説“開時又背”。陰霾連日，春寒料峭，房櫳緊閉，賞花人絕跡，海棠花徒然盛開，令人遺憾。“春寒只了房櫳閉”與上片“海棠開後心如碎”遙相呼應，寫出海棠不幸遭雨，流露出詞人傷惋的心情。至此，詞人陡然轉筆，寫出“待他晴後得君來”句。等到日風和日麗，賞花人再來之時，海棠卻已飽受風雨的摧殘，失去了昔日的風采，殘葉低垂，花容失色，“憔悴”不堪。結句“無言掩帳羞憔悴”，用擬人化的手法，寫出海棠花無窮的惆悵與哀傷，在羞澀無言的神態之中，意味正濃意猶未盡。它和上片的結句，互為因果，“羞憔悴”，它們又和起句密合，“命薄佳人”是總領，上下片的結句是分承，着意描寫“命薄”的具體內容。可見，須溪寫詠物詞，十分講究“收縱聯密”筆法的巧妙運用，使全詞詞意渾然一體，又瞭然於目。

這詞意藴深遠，能引發起讀者的無限遐思。詞人藉着“海棠”，特別是“雨中”的“海棠”，又能引發起讀者怎樣的聯想呢？沈祥龍説：“詠物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君國之憂，隱然藴於其內。斯寄託遙深，非沾沾焉詠一物矣。”須溪處宋季，南宋小朝廷長期受到蒙元侵擾，國勢衰頹，岌岌可危。詞人在“觀海棠”的過程中，愛花、惜花的情感之中交織着家國之憂，憑藉雨中海棠花容藝術意境，表達出自己對美好事物備受摧殘的感嘆之情，描摹出自己的期待、失望、嘆惋、感傷的複雜心境的內心感受。詞人並未説破託息，而是留給讀者想象的空間，通過曲折深邃的意境，與詞人產生共鳴，共同去感受憂傷與期盼之情。這闋詞在詞風方面也與作者的輕靈婉麗之作不同，而是別具一格。 ^[1] 

調名從唐韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個四言句，前人多用對偶。另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜餘春》、《陽羨歌》、《暈眉山》、《踏雲行》、《瀟瀟雨》等。

（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳）

命薄佳人，情鍾我輩。海棠開後心如碎。斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。

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恨不能開，開時又背。春寒只了房櫳閉。待他晴後得君來，無言掩帳羞憔悴。

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劉辰翁（1232-1297）南宋詞人。字會孟，號須溪，吉州廬陵（今江西吉安）人。少年時曾跟從理學家陸九淵學習，補太學生。景定進士。廷試對策時，因觸犯賈似道，置於丙等。曾任濂溪書院山長、臨安府學教授。入元不仕。其詞承辛棄疾一派，為辛派詞人“三劉”之一。風格遒勁絢爛。宋亡前後，多感傷時事的篇章。又能詩文，曾評點杜甫、王維、李賀、王安石、陸游諸家之作。原有集，已散佚，明人輯有《須溪記鈔》，清人輯有《須溪集》。又有《須溪詞》。 ^[3]