越軸

1在時空分割或者運動的過程中產生非現實的感覺

2產生這種非現實感覺的手段

在封閉的時空觀念中是非現實的空間關係，在開放的時空觀念中是可以創造各種視聽效應的一種手段。

軸線規律一直是電視編輯掌握的知識，也是初學攝像的人常犯的錯誤，在拍攝中會發生越軸拍攝的錯誤，所以是一個專業的攝影師必掌握的知識。

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關係所形成的一條假想的直線或曲線。它們所對應的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關係軸線。在進行機位設置和拍攝時，要遵守軸線規律，即在軸線的一側區域內設置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何複雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關係總是一致的，否則，就稱之為“ 越軸”或“ 跳軸”。越軸後的畫面，被攝對象與前面所攝畫面中主體的位置和方向是不一致的，出現鏡頭方向上的矛盾，造成前後畫面無法組接。此時，如果硬性組接，就會使觀眾對所組接的畫面空間關係產生視覺混亂。主體運動的速度越快，“ 動作軸線”的作用就越明顯，由“越軸”給觀眾造成的錯覺也就越嚴重。相同方向、相異方向都是形成空間統一感，不至於給觀眾造成錯覺的保證，相反方向的連接會把空間關係搞亂。例如，拍攝一組學生在校園路上行走，攝像的學生自己確定機位和軸線，先以軸線一側拍攝一組鏡頭，然後拍一組在軸線另一側的鏡頭，進行比較，會出現不同的畫面效果。兩畫面組接後，將會使觀眾產生視覺混亂。

是指被攝對象靜止不動的，即位置沒有移動。這樣“軸線”就要根據各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來定，這就叫“ 方向軸線”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對方連接起來的線也是軸線。拍攝時，對於這個人或這兩個人，要按照他們之間的“軸”線規律，在對話軸線的同一側拍攝，連接起來就不會改變他們的視線。如前一個鏡頭在對話軸線的一側拍攝，後一個鏡頭在對話軸線的另一側拍攝，就形成了“ 跳軸”，連接起來人物之間的關係就混亂了。例如，以校園內草坪為拍攝現場，兩名學生談話，拍攝的同學確定軸線後，拍攝兩組鏡頭。第一組鏡頭，先在軸線的一側拍攝一個全景，在同一側改變機位，拍攝一個中景，然後越過軸線，拍攝其中一個人物的特寫。第二組鏡頭，在軸線的一側變換角度，拍攝一組全景→中景→特寫的鏡頭。進行組接後，將會出現不同的拍攝效果。

即處於運動中的人或物體，其運動方向構成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所產生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應限於軸線的同一側，不允許越到軸線的另一側。否則，就會產生“ 離軸”鏡頭，出現鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關係的混亂。主體運動的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。在電視攝像時，我們應遵守軸線規律，以防止越軸前後的畫面不能進行組接。但為了豐富電視畫面語言，往往又要打破“軸線規律”，避免鏡頭侷限於軸線一側，而是以多變的視角，立體化地表現客觀現實空間。這就需要通過有效手段，或藉助一些合理因素，或以其他畫面作為過渡，起到一種“橋樑”作用，既避免“越軸”現象，又能夠形成畫面語言的多樣性和豐富性。

關係軸線是依據被攝對象之間的位置關係形成的一條假想的直線。這條直線的產生源於兩個人之間的交流。無論二者正對，還是背對彼此，我們根據其頭部的位置確定軸線，換句話説，關係軸線與人物的視線無關，只與頭部的相對位置有關。

1. 通過移動鏡頭，機位“移過”軸線，在同一鏡頭內實現越軸過渡，即利用攝像機的運動越過原來的軸線實施拍攝的過程。

2. 利用拍攝對象動作路線的改變，在同一鏡頭內引起的軸線變化，形成越軸過渡。

3. 利用中性鏡頭或插入鏡頭間隔兩越軸鏡頭，緩和給觀眾造成的視覺上的跳躍。

4. 在越軸的兩鏡頭間插入一個拍攝對象的特寫鏡頭進行過渡。

5. 利用雙軸線，越過一條軸線，由另一條軸線去完成畫面空間的統一。