趙玉芬

1952年隨父回淄博。1955年起上學，1968年學校畢業分配至新疆生產建設兵團非金屬礦公司工作，1976年調入淄博計算機公司，先後從事機牀操作、電子產品生產、企業宣傳教育、黨務人事管理等工作，2003年2月退休。

受父親影響，自幼喜歡京劇，對傳統戲、現代戲關注多年,1988年起正式拜師學習京劇，在師傅嶽緒智（淄博京劇院琴師）、師叔嶽緒綱（山東省京劇院演員）、荀派演員金秉芬（荀令萊弟子，已逝）及京劇院鼓師、演員的教導、指導幫助下，學習並出演了多出劇目中的青衣、花旦角色，常演劇目有《紅娘》、《拾玉鐲》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《鳳還巢》、《望江亭》、《秦香蓮》、《玉堂春》等等。

除了跟師傅學習，還積極參加京劇界人士舉辦的演唱、身訓等方面的培訓班，努力提高自身素質。在學習和舞台演出實踐過程中，逐步培養了對荀派藝術的濃厚興趣，尤其崇拜著名京劇荀派表演藝術家孫毓敏的演唱藝術，近三年來，經過著名荀派琴師周志強介紹和個人緊密追隨，終於於2007年5月20日正式拜師，有幸成為孫毓敏老師的第79名弟子。從此，着重學習孫老師的代表劇目，還數次親聆教誨，周老師也多次給予批評指正。

京劇演出是一綜合工程，沒有必要的物質裝備，演戲就是一句空話。旦角是戲班的臉面，因此，力求扮戲接近正規至關重要，20年來，先後投資兩萬多元，不斷添置、更新所飾角色需要的服裝、頭面，幾乎將全部財力投入到戲劇活動中去，即便在經濟狀況困頓的年份，亦是如此。本票社一般不設專職化妝和服裝管理人員，一切靠票友自理，這樣，經過長期鍛鍊，培養出較強的動手能力和戲班組織管理能力。

要想做一個好票友，不能只滿足於唱唱玩玩，還需學習京劇基本理論，作深層次探討，但是，理論是字面上的東西，尚好掌握，而京劇藝術要靠人的聲音和形體去表現，演員的聲音形體又存在種種差異，很難實現理論與實踐的結合，這正是京劇的難點所在，所以，學戲的過程，就是一個不斷克服自身缺陷，向藝術的真、善、美靠近的過程，這個過程艱難而漫長且無止境，明白這個道理，才能不以一得之見而自喜，不為一時失利而止步。

在從事票友活動的同時，還注意觀察、研究有關京劇、票友、市場、專業與業餘的方面的現象與理論，有可能時，寫成文章，趙玉芬已在《中國京劇》雜誌發表《兒時觀戲趣事》，另一篇《蹺功與纏腳》已得采用通知。