趙曼

趙曼，之為二十一世紀的女畫家，年輕睿智，才華橫溢，學養厚實，技藝卓然。脱穎於同代畫家，比肩而出，嘆喟中原之後起之秀矣。繪事之難難在感悟，故有脱略形跡直取神韻之説耳。此為寫意繪畫之意象，即言有盡而意無窮。意到筆不到之謂也。今觀趙曼此作之冊頁，頓感清新拂面，婉約之氣襲人耳，此冊頁每幀均構思縝密，形神兼備，故如詩如畫，充滿山林之氣與書卷之氣。其高古優雅處，情思細膩，意藴瀰漫間，充實豐瞻。讀之如臨其境，如入其情。實為以女性之視角情懷所發思古之幽情也。以女畫家獨特之視角，把握適度，極盡自然。古人云：氣厚則蒼，神和乃潤，趙曼當屬後者。再讀其作，深為其怡然自得，淡定從容所折服。今人畫古人以傳神為佳，而非場景之還原與敍述，謹以此言，趙曼可為佼佼者。觀其冊頁，結奏流暢，韻律起伏，如若行雲流水，首位貫連。一氣呵成，一絲不苟。畫如其人，嘆為氣韻生動也。

趙曼的人物畫具有寫實性的品格，但她的人物形象塑造不是刻板的素描造型，而是在速寫基礎上的結構理解與動態把握。因而，她的用筆也顯得靈巧鮮活，既注重形象的實寫、體量的表達，也注重筆意墨藴的審美獨立性以及濃淡枯濕的對比與變化。她喜愛運用宿墨表現畫面那些灰色層次，潤澤之中一直保留着朦朧氤氲的墨色，由此而增強了形象與空間表達的豐富性。在人物面部的表現上，她又把這種宿墨轉化為宿彩的運用，從而在淺淡的色層呈現出渾厚華滋的韻味。當她把這種畫法轉換到象徵性的巨幅人物畫創作時，畫面也由此變得濃密雄渾，大面積的濃墨濕色因氤氲華滋而顯得意藴豐滿。當然，作為一位70後畫家，她在人物形象的處理上還有待完善與深化，嚴謹紮實之後的簡約與寫意無疑是更高境界的一種藝術創造。

從關注現實人文精神表達而開始的人物畫創作，讓趙曼從外在現實的人物再現走向了人物內在精神的探尋，這賦予了她的人物畫以心靈觀照的精神內涵。象徵，是自我審視的精神鏡像。

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