趙偉洲

趙偉洲是天津相聲演員中較有才華的，自己創作了很多好段子。可惜一直沒有好搭檔，和楊少華搭檔成名後，調入中鐵説唱團。2002年，趙偉洲第一次參加中央台相聲大賽，折戟沉沙。2003年，趙偉洲再次參加中央台相聲大賽，憑藉羣口相聲《賣枕頭》獲最佳捧哏獎，這個獎得的既安慰，又有些諷刺。三個人合作表演的才藝天津快板《武松打虎》成為那屆大賽最火爆的節目。

趙偉洲(16張)

趙偉洲是“文哏大師”蘇文茂的大弟子，逗哏的本事自然是十分出色，再加上積累的創作能力，成為第八代相聲藝人中的佼佼者，在他的藝術生涯中，曾經與很多演員合作過，其中有楊少華、閻月明、謝天順、劉惠、李嘉存、張志寬等。

2023年1月，參加《喜笑顏開2023新春相聲大會》。 ^[4] 

趙偉洲與楊少華(8張)

由趙偉洲、高玉慶、牛成志創作，高玉慶表演、趙偉洲伴奏的天津快板《武松打虎》。

趙偉洲與劉偉(22張)

如今的偉洲，用他的最佳捧哏和二等獎作了最好的自我安慰。他能再參賽讓我意外驚喜，段子是他寫的我就放心了，定能結構嚴謹，情節連貫，起承轉回，笑料不斷。最逗的是脱掉西服後的假領，70年代以後生人的多數都沒見過這玩意兒了，他居然能把這古董穿身上撞擊現代人的品味，真是邪了！！現而今知道他和楊少華搭檔也有鬱悶，比如一段火爆成功的《聘文書》，和楊老爺子説就遠沒有和趙連甲説的成功，楊老爺子歲數大了，適合説沒有準詞兒的相聲了。

然而，我對趙偉洲的喜愛，甚至於我對魏文亮、張志寬的喜愛，都因為那段蹩腳冗長，低級趣味的《論水滸》而重重地打了一筆折扣。真希望我沒有聽過那個段子，或者還有不知道多少我沒有聽過的這樣的段子，都沒有存在過，我就可以乾乾淨淨徹徹底底地欣賞他們了。

小品化

“小品化”近年來是相聲藝術受到爭議的一點。演員帶上道具、頻繁上下場都會給人帶來相聲小品化的感覺，羣口相聲更有這個嫌疑。對此，石富寬、閻月明等人搞以單位裏開會為題材的形式，搬上四把椅子坐着説，諷刺中國特色“單位文化”的扯皮吹牛、人浮於事等弊病，主要是看的“説”功，不當它小品來“演”，只要本子優秀，演出效果一般都非常好，體現的完全是相聲演員的基本功。石富寬等的這幾個段子可謂相聲改革的一種嘗試，積極意義還是很明顯的。 我覺得讓“小品化”為相聲——特別是羣口相聲——增色的同時保持相聲本身不變味的關鍵，在於“相聲為體，小品為用”。剛才看到有網友以馬三爺、趙佩老和郭榮啓老先生的《扒馬褂》為例：“馬三爺説完‘雲山霧罩’就下台坐着去了。這不能説是什麼傳統羣口沒有這種形式。還有蘇文茂，常氏眾人等的《酒令》一會上來一位，一會又上來一位——人數之多以前見過嗎？”以此證明羣口相聲不能因人數多就和小品混為一談。這沒有抓住本質。且不論《酒令》的實質是傳統相聲常用的文字遊戲題材，《扒馬褂》的藝術文體更是純相聲的，因為演員上台來的墊話就是以相聲學唱的形式，首先表明“我們仨為大家説一段”的意思。至於另一個傳統羣口《賣馬》，則是借用秦瓊賣馬的歷史題材，以柳活為主，加上包袱構成的一種比較特殊的羣口相聲。判斷一個羣口有沒有滑向小品的軌道，我認為準則便是“相聲為體，小品為用”，也就是説，關鍵在於“演”和“説”、“小品故事”和“相聲技藝”的相對比重。

真本事

趙偉洲這次是拿出真本事的，但吃虧在相聲的“體”被小品的“用”侵佔了一部分。趙和高兩人一亮相的幾句話，表現一個街頭場景，這便暗示了這個作品比較明顯的小品化傾向，也就是説“演”故事的成分高於“説”故事——相聲應該以“説”故事為主，比比《扒馬褂》就知道了。

久經沙場

趙偉洲久經沙場，他知道這個開頭可能會給人造成某種不利於打分的印象，因此在牛成志上台後他試圖把節目的走勢扭轉到羣口相聲幾個演員“挨個説”的模式上來，為此他讓牛成志列出一個接一個問題由趙轉問高。但是這裏出現了新的問題——情節鋪得太開，分岔太多，又是價格又是訂户又是上網，信息量之大給人以紊亂感。如果以《扒馬褂》中逗哏、捧哏、膩縫三足鼎立的標準來衡量，那麼《賣枕頭》情節的來龍去脈遠沒有《扒馬褂》那麼清晰乾淨。

騙局到高潮的時候，一個恰巧要去打電話，一個去拿錢，拿來錢後又在説話間突然肚子疼，拿了錢就走，這一系列偶然湊到一起無法不給人一種感覺：凌亂。越是頭緒多，小品化的痕跡也就越來越重。因此看完之後我的感覺是：《賣枕頭》這個本子有些粗，後勁不足。

其實，在趙偉洲之前，侯躍文、崔金泉、王佩元的《新潮商人》已經為“相聲小品化”指出了一條不同於“開會相聲”的路徑。聽《新潮商人》，你會感到這個節目很緊湊、很有條理：前半部分是三個牛皮烘烘的“新潮商人”分別亮相，後半部分則表現幾個人勾心鬥角的發財夢，諷刺效果絕佳。聽這個段子時我不由想起《侯扶倒》來（這個優秀段子難道沒有小品的成分嗎？）：我始終認為侯躍文相聲的諷刺藝術是值得借鑑的，因為他不僅表演反角形神兼備，而且颱風大氣，語言乾淨利落。

趙偉洲的原意當然是想“讓諷刺來得更猛烈一些”，他也有這個功力，事實上，他結合幽默與諷刺的意識之敏鋭，手法之高明，都堪稱目前相聲界裏的箇中翹楚。但是，趙偉洲太機敏了，他想表達的東西太多了，他試圖用許多材料把一個羣口最大限度地充實豐滿，但反而導致了凌亂、雜陳。不善於組織材料，“大局感”較差，可以説是趙偉洲最大的弱點。

佳作

趙偉洲有一個佳作《聘文書》，笑料迭出，但是細細聽來，説到後面開始亂。《危言聳聽》也是這樣，他總是有很好的藝術靈感，卻在組織語言隨意性太強，聽眾知道他諷刺的是誰，也開心大笑過，但回味的時候會發現情節細碎，內容蕪雜，缺少一根明晰的線索。很多朋友推崇他和楊老先生的《枯木逢春》，趙偉洲的這個段子情節流暢得多。

總體而言，我想《賣枕頭》藝術上的缺點主要並不是“相聲小品化”，問題出在趙偉洲相聲對情節、語言的處理。恐怕“大局觀”上的弱點，會削弱趙偉洲駕馭大題材的能力。大寶先生要我寫一點大賽觀感，就隨手塗下一點感想，給大家人見人愛的趙偉洲挑挑毛病。趙偉洲沒能得獎實在遺憾，祝願能夠眾望所歸地捧回冠軍 ^{[2]  [3]}  。

——2003年《中國消費者報 》文章《相聲大賽不以成敗論英雄》評。 ^{[2]  [3]}