賣花聲·題岳陽樓

木葉下君山，空水漫漫。十分斟酒斂芳顏^⑵。不是渭城西去客，休唱陽關^⑶。

醉袖撫危闌^⑷，天淡雲閒。何人此路得生還？回首夕陽紅盡處，應是長安^⑸。 ^[1] 

⑴賣花聲：唐教坊曲名，後用為詞牌名。雙調小令，又名“浪淘沙”。五十四字，前後片各四平韻，多作激越悽壯之音。

⑵斂芳顏：收斂容顏，肅敬的樣子。

⑶陽關：陽關，古關名，今甘肅敦煌縣西南。古曲《陽關三疊》，又名《陽關曲》，以王維《送元二使安西》詩引申譜曲，增添詞句，抒寫離情別緒。因曲分三段，原詩三反，故稱“三疊”。

⑷危：高。

⑸長安：此指汴京。 ^[2] 

秋風裏萬木凋零，君山上落葉紛飛；洞庭湖水與長天一色，浩浩蕩蕩。歌女斟滿一杯酒，斂起笑容，要唱一首送別歌。我不是當年王維在渭城送別西去的客人，請不要唱這曲令人悲傷的《陽關》。

酒醉後，手扶樓上的欄杆舉目遠望，天空清遠，白雲悠然。被貶的南行囚客有幾人能從這條路上生還呢？回望處，夕陽映紅了天邊，那裏應該是我離開的京都長安。 ^[2] 

張舜民做過監察御史，曾因黨爭遭貶遷。這首詞是宋神宗元豐六年（1083）作者被貶官郴州途中，登臨岳陽樓時所作。據張舜民《畫墁集》卷八《郴行錄》：“辛卯，登岳陽樓。”詞即作於此時。 ^[1] 

此詞道出了謫貶失意的心情，是題詠岳陽樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沉鬱悲壯，扣人心絃。

上片起首二句，勾畫出一幅洞庭葉落、水空迷濛的秋月景象，烘托了作者其時的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”句意。第三句詞筆轉向樓內。此時詞人正樓內飲宴，因為他的身份是謫降官，又將離此南行，所以席上的氣氛顯得沉悶。“十分斟酒斂芳顏”，説明歌妓給他斟上了滿滿的一杯酒，表示了深深的情意，但她臉上沒有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很滿，也説明滿杯敬意。“斂芳顏”，即斂眉、斂容。寫女子之動情，可謂極宛極真，深得其妙。四、五兩句，悽愴之情，溢於言外；百端愁緒，紛至沓來。《陽關曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩，譜入樂府時名《渭城曲》，又名《陽關曲》，送別時歌唱。其辭曰：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”所寫情景，與此刻岳陽樓上的餞別有某些相似之處。聯繫作者的身世來看，他因寫了一些所謂反戰的“謗詩”，被從與西夏作戰的前線撤了下來；此時他不但不能西出陽關，反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當局於一爐，正話反説，語直意婉，抒發的就是胸中久抑的悲慨。

過片承“酒”而來，將視界再度收回樓前，寫詞人帶着醉意憑欄獨立。仰望天空，只見天淡雲閒；回首長安，又覺情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫景，使感情更為頓宕，深得迴旋紆迴之妙。“醉袖”二字，用得極工。不言醉臉、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣飾代人，是一個非常形象的修辭方法。看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人們的想象，更易產生美感。從結構來講，“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應，針線亦甚綿密。“天淡雲閒”四字以淡語、閒語間之，使全詞做到了有張有弛，疾徐有致。由於感情上如此一鬆，下面一句突然揚起，便能激動人心。“何人此路得生還”，完全是口語，但卻比人工鍛鍊的語言更富有表現力。它概括了古往今來多少遷客的命運，也傾吐了詞人壓胸底的心聲，具有悠久的歷史感和深刻的現實性，負載着無盡的悲哀與痛楚。結尾兩句筆鋒一轉，又揭示內心深處的矛盾。這裏的結句用的是宋人獨創的脱胎換骨法。費袞説此詩用白樂天《題岳陽樓》詩“換骨”。所謂換骨，就是”以妙意取其骨而換之“（釋惠洪《天廚禁臠》）。掌故的巧妙化用中，詞人對故鄉的眷戀，對遭貶的怨憤，對君王的期待，和盤托出，意藴深厚。

這首詞在內容層次上有很大的跳躍，但結構安排自然得體，了無痕跡。全詞起伏跌宕，以簡潔的語言表達了內心複雜的感情，深沉真切，動人心魄。這是一首格調很高、有較強感染力的好詞。 ^[1] 

周煇《清波雜誌》卷四：放臣逐客，一旦棄置遠外，其憂悲憔悴之嘆，發於詩什，特為酸楚，極有不能自遣者。……張芸叟元豐間從高遵裕闢，環慶出師失律，且為轉運使使李察訐其詩語，謫監郴州酒。舟行，以二小詞題岳陽樓，亦豈無去國流離之思，殊覺哀而不傷也。

費袞《梁溪漫志》卷七：張芸叟詞雲：“回首夕陽紅盡處，應是長安。”人喜誦之。樂天題岳陽樓詩云：“春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。”蓋芸叟用此換骨也。

梁令嫺《藝蘅館詞選》乙卷：麥孺博雲：聲可裂石。 ^[3] 

張舜民，生卒年不詳。字芸叟，號浮休居士，又號矴齋，邠州（今陝西邠縣）人。北宋治平二年（1065）進士。元祐二年（1087）除監察御史。徽宗朝，為吏部侍郎，以龍圖閣待制知同州。坐元祐黨，貶商州。生平嗜畫，題評精確，能自作山水。著有《畫墁錄》及《畫墁集》。《全宋詞》錄其詞四首。 ^[4]