貝加摩組曲

法國詩人吉羅（Albert Giraud）寫過一組敍事詩《月下的皮耶羅》，敍述意大利貝加摩的紈絝子弟皮耶羅陶醉在象徵理想的月光下，他因沉湎於物質生活而為月光所殺，最後痛改前非，得到了月光的寬恕，又回到人間。這部組曲大概和這個故事有關。

1. 前奏曲 Prelude ，F大調，4/4拍，中板。以“前奏曲”作為開頭，這是有點過時的手法，基本上回到了《兩首阿拉伯風格曲》的形態，甚至其主題與其中第二首在主題上有某種程度的近似。還有一兩段頗似格里格的模進手法。

2.小步舞曲 Menuet ，a小調，3/4拍，小行板。倏忽不定的夢幻意境在織體的支持下，更加飄忽悠然。同時，靠調式上的特徵，使a小調的單一調性得以保持絕對流暢，傳統和聲的進行也將不發生更多作用。主和絃本身極少相遇。在結束部分，它在片斷的一些節奏中運用屏息式的觸鍵法使得魔鬼般的“刮奏”消滅在黑暗中。

3.月光 Claire de Lune ，降D大調，9/8拍，很有表情的行板。這是一首優美而明朗的樂曲。在德彪西的聲樂作品中有兩首與此曲同一名稱的歌曲，使用維綸（Paul Verlaine）的詩寫的。意大利音樂批評家加蒂（Guido Gatti）評論這首鋼琴曲説：“上行的琶音多麼輕盈，像向空中噴水的噴泉一般湧起，然後在主音和屬音的交替中恢復平靜，主題在這背景上伸展開來，寬廣、嘹亮而富於表情。”演奏時須彈得很甘美，聲音須保持浮動，並運用重疊的踏板（即放掉後立即踏下）。這是德彪西的鋼琴作品中最為大眾化的一首，美麗的旋律暗示了對月光的印象，甚弱和絃的反覆更加深了這一印象。接着速度輕快的琶音描寫了月光閃爍的皎潔色彩，彷彿置身於晴朗而幽靜的深夜氛圍之中……它所運用的和絃連續進行，對德彪西以後的作品已具有初步的典型意義。

4. 帕斯比葉舞曲 Passepied ，升f小調，4/4拍，不過分的小快板。這是德彪西至此更為接近古鋼琴風格的作品。它是一首動人的樂曲，其中交織在一起的沉思與歡樂約佔有同等的篇幅。德彪西雖然不能完全拜託那種在最後一個和絃上省略小三度的用法，但這裏的最後十小節充分使用了空五度的進行，從而使短小的尾聲具有一種明確而有預示性的音調。

有一次，德彪西還想把《假面具》和《歡樂島》也放在這部組曲中（後來分別單獨出版）。