謝惠珍

自幼醉心繪畫，早年東渡日本，研習西畫，返國後，獲花鳥名家高逸鴻指點改習國畫。繼蒙陶壽伯等前輩多當指導，得其心法。其作品花卉翎毛，設色秀麗，用筆流暢，人物栩栩如生飄灑脱俗，山水則筆力有勁。曾舉辦國畫個展18次之多，深獲畫壇及社會友人及國內文化中心及社教館等典藏和台灣台北工業專科學院收藏。作品、傳略輯入《台灣美術家名鑑》、《台灣當代名家名鑑》、《四海同心書畫聯展專輯》、《中國當代藝術界名人錄》等 ^[1]  。

今觀謝惠珍先生的工筆重彩仕女圖，忍不住要為傳統筆墨叫聲好。謝先生身居台北，教授國畫，多次辦展，獲獎若干。以工筆仕女見長，亦繪小寫意花鳥。最善於中鋒用筆，更兼施色淡雅，真把傳統筆墨的精髓用活了。

工筆重彩是國畫的重要品種，曾經有過輝煌時期。在許多有識之士企圖重振其雄風屢遭挫折之後，從事工筆重彩創作的人士越來越少，工筆重彩的傳統筆墨精華隨之逐漸被人們淡忘。一些並不知道傳統筆墨精華的人員，僅靠慢工細作描些工筆人物、花鳥，因缺少靈氣，多了匠氣，更被觀眾唾棄，並使真正的工筆重彩蒙上羞辱。因此，當我一眼瞥見謝先生的工筆重彩仕女圖時，首先想到，工筆重彩雖然古老，卻還未朽，高明的畫家仍然可以讓它放出異彩。

謝先生喜畫青春年少、端莊秀麗、氣質高貴的大家閨秀，人物造型基本上沿襲了清代文人的審美範疇，因而沒有唐代美女的豐腴和當代所謂美人的性感。她塑造的仕女純潔似玉，天真如仙。這種藝術效果是她的典雅筆墨之花。我下筆伊始便説，謝先生最善於中鋒用筆。她用中鋒畫出來的墨線，剛如鉛絲鐵線，柔似行雲流水；起承轉折，良多變化；濃淡乾濕，形態萬千。輕繞為人體，肌膚潤澤有彈性；盤旋成衣帶，絲綢飄忽隨風舞。更添淡妝雅色，含情脈脈，仕女能不美乎？