誰共我，醉明月

別茂嘉十二弟。　鵜鴂、杜鵑實兩種，見《離騷補註》。

綠樹聽鵜鴂。

更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。

啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。

算未抵人間離別。

馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。

看燕燕，送歸妾。

將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。

易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。

正壯士悲歌未徹。

啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。

誰共我，醉明月？

鵜鴂：音提決。鳥名，又作“鶗鴂”。即杜鵑。《離騷》有“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”。王逸注，曲阿洪興祖補註曰“鵜鴂，一名買䳏，常以春分鳴也。鵜，一作鷤。五臣雲：鷤鴂，秋分前鳴，則草木凋落。言我恐鵜鴂以先春分鳴，使百草華英摧落，芬芳不得成也。以喻讒言先至，使忠直之士蒙罪過也。”䳏，從鳥，圭聲，左圭右鳥，音詭。洪興祖注曰“《反離騷》雲：‘徒恐鷤䳏之將鳴兮，顧先百草為不芳。’顏師古云：‘鷤䳏，一名買䳏，一名子規，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歇。’䳏與鴂同。䳏，音詭。”或指杜鵑科之“鷹鵑”。

芳菲：花草，亦指春時光景。

馬上琵琶：謂漢與匈奴和親，王嬙出塞遠嫁事。嬙善琵琶，有《昭君怨》曲。

長門賦：謂陳皇后以金百斤買司馬相如一賦以感漢帝事。

河梁長絕：蘇武使匈奴，李陵別之，贈詩有“攜手上河梁，遊子暮何之？”

易水蕭蕭：謂荊軻將刺秦王，於易水作歌事。

辛棄疾的這首詞大約作於他閒居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事蹟未詳。這首詞的內容和作法與一般的詞不同，其內容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時胸中鬱積事多，有觸而發，非特定題目所能限制，故同類事件紛至湧集，而不為普通的詩文格式所束縛。

詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。”採用了興與賦相結合的創作手法。實中有虛，虛中有實。説它是“賦”，因為它寫送別茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲，是寫實。鵜鴂，一説是杜鵑，一説是伯勞，辛棄疾取伯勞之説；説它是“興”，因為它借聞鳥聲以興起良時喪失、美人遲暮之感。伯勞在夏至前後出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳説為蜀王望帝失國後魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強烈的悲感氣氛，並寄託了自己的悲痛心情。接着“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉接的關鍵。

它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啓下，為下文出的“別恨”作了鋪墊。“馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時辭別“漢闕”，幽閉長門宮。也有認為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數註釋本作兩件事看，“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時衞莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死後，完繼立為君。州籲作亂，完被殺，戴媯離開衞國。《詩經·邶風》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作。“將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕”，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰援絕，勢窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節不屈。後來蘇武得到歸漢機會，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁”、“長當從此別”等句。詞人又藉此暗諷當世降金之人。“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫戰國時燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”以上這些事都和遠適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強烈地表達了作者當時沉重、悲壯之情。

“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。”這又是承上啓下的兩句。句中説啼鳥只解春歸之恨，如果也能瞭解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉入送別正題作了省力的鋪墊。“誰共我，醉明月？”承上面兩句轉接機勢，迅速地歸結到送別茂嘉的事，點破題目，結束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脱離本題，只是顯得善於大處落墨、別開生面而已。由此可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！

辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強烈外，還得力於它的音節。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節”中有很強的摩擦力量，聲如裂帛，聲情並至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評此詞“沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆力”，反映了古人對此詞的推崇。

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