賀新郎·別茂嘉十二弟

綠樹聽鵜鴂^⑵，更那堪、鷓鴣聲住^⑶，杜鵑聲切^⑷。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵^⑸、人間離別。馬上琵琶關塞黑^⑹。更長門翠輦辭金闕^⑺。看燕燕，送歸妾。

將軍百戰身名裂^⑻。向河梁、回頭萬里^⑼，故人長絕。易水蕭蕭西風冷^⑽，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨^⑾，料不啼清淚長啼血。誰共我^⑿，醉明月？ ^[1] 

⑴賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲”“乳燕飛”“賀新涼”等。雙調一百十六字，上下片各十句、六仄韻。別茂嘉十二弟：題下自注：“鵜鴂、杜鵑實兩種，見《離騷補註》”。

⑵鵜鴂（tí jué）：鳥名，指伯勞。

⑶鷓鴣：鳥名，其鳴聲悽切，如説“行不得也哥哥”。

⑷杜鵑：鳥名，其聲哀婉，如説“不如歸去”。

⑸未抵：比不上。

⑹馬上琵琶：用王昭君出塞事。

⑺“更長門”句：用陳皇后失寵事。輦（niǎn），指皇帝、皇后坐的車。

⑻將軍：指漢武帝時李陵。

⑼“向河梁”句：引用李陵別蘇武事。

⑽“易水”句：用《史記·刺客列傳》中荊軻刺秦王事。

⑾如許恨：像上面的許多遺憾。恨，遺憾。

⑿共我：跟我一起。 ^[2] 

聽着綠樹蔭裏鵜鴂叫得悽惡，更令人悲傷不已。鷓鴣鳥“行不得也哥哥”的啼叫剛住，杜鵑又發出“不如歸去”悲切的號呼。一直啼到春天歸去再無尋覓處，芬芳的百花都枯萎，實在令人愁恨、痛苦。算起來這樁樁件件也抵不上人間生離死的痛楚。漢代王昭君騎在馬上彈着琵琶，奔向黑沉沉的關塞荒野，更有陳皇后阿嬌退居長門別館，坐着翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時衞國莊姜望着燕燕雙飛，遠送休棄去國的歸老。

漢代名將李陵身經百戰，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊轎頭送別蘇武，回頭遙望故國遠隔萬里，與故友永遠訣別。還有荊軻冒着蕭瑟秋風，慷慨悲歌無盡無歇。啼鳥若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼着鮮血。如今茂嘉弟遠別，還有誰與我飲酒共醉賞明月？ ^[2] 

辛棄疾的這首詞大約作於他閒居鉛山期間。鄧廣銘《稼軒詞編年箋註》雲：“作於紹熙五年（1194）至嘉泰二年（1202），稼軒移居瓢泉期內。”茂嘉是辛棄疾的堂弟，其事蹟未詳。張惠言《詞選》以為“茂嘉蓋以罪謫徙，故有是言”。劉過《龍洲詞》有“送辛稼軒弟赴桂林”之《沁園春》詞，當亦送茂嘉者。 ^{[3]  [4]} 

這首詞的內容和作法與一般的詞不同，其內容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關，而專門羅列古代的“別恨”事例。形式方面，它又打破上下片分層的常規，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時胸中鬱積事多，有觸而發，非特定題目所能限制，故同類事件紛至湧集，而不為普通的詩文格式所束縛。

詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。”採用了興與賦相結合的創作手法。實中有虛，虛中有實。説它是“賦”，因為它寫送別茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲，是寫實。鵜鴂，一説是杜鵑，一説是伯勞，辛棄疾取伯勞之説；説它是“興”，因為它借聞鳥聲以興起良時喪失、美人遲暮之感。伯勞在夏至前後出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳説為蜀王望帝失國後魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強烈的悲感氣氛，並寄託了自己的悲痛心情。接着“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉接的關鍵。

它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啓下，為下文出的“別恨”作了鋪墊。“馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時辭別“漢闕”，幽閉長門宮。也有認為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數註釋本作兩件事看，“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時衞莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死後，完繼立為君。州籲作亂，完被殺，戴媯離開衞國。《詩經·邶風》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作。“將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕”，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰援絕，勢窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節不屈。後來蘇武得到歸漢機會，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁”、“長當從此別”等句。“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫戰國時燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”以上這些事都和遠適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強烈地表達了作者當時沉重、悲壯之情。

“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。”這又是承上啓下的兩句。句中説啼鳥只解春歸之恨，如果也能瞭解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉入送別正題作了省力的鋪墊。“誰共我，醉明月？”承上面兩句轉接機勢，迅速地歸結到送別茂嘉的事，點破題目，結束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脱離本題，只是顯得善於大處落墨、別開生面而已。由此可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！

辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強烈外，還得力於它的音節。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節”中有很強的摩擦力量，聲如裂帛，聲情並至。古人對此詞推崇備至。 ^[3] 

宋代陳模《懷古錄》卷中：此詞盡集許多怨事，全與太白《擬恨賦》手段相似。 ^[4] 

明代卓人月《古今詞統》卷十六：稼軒嘗以辛字為題，自寫辛苦之致。此篇字字露辛露酸，煙潰靄聚，尤難為懷。 ^[4] 

明代沈際飛《草堂詩餘別集》卷四：盡集許多怨事，太白《擬恨賦》手段。慧於骨髓。 ^[4] 

明末清初劉體仁《七頌堂詞釋》：稼軒：“杯汝前來”，《毛穎傳》也。“誰共我，醉月”，《恨賦》也。皆非詞家本色。 ^[4] 

清代許昂霄《詞綜偶評》：舊注云：鵜鳩、杜鵑實兩種，見《離騷補註》。“看燕燕，送歸妾。”詩小序雲：“燕燕，送歸妾也。”竟作換頭用，直接亦奇。“將軍百戰聲名裂”六句，上三項説婦人，此二項言男子。中間不敍正位，卻羅列古人許多離別，如讀文通《別賦》，亦創格也。又悲壯。 ^[4] 

清代張惠言《詞選》：茂嘉蓋以罪謫徙，故有是言。 ^[4] 

清代賙濟《宋四家詞選》：上片，北都舊恨。下片，南渡新恨。 ^[4] 

清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：稼軒詞，自以《賀新郎·別茂嘉十二弟》一篇為冠。沉鬱蒼涼，跳躍動盪古今無此筆力。 ^[4] 

清代王培荀《鄉園憶舊錄》卷四：餘平生不喜觀詞，嫌其綺靡作兒女語。獨愛稼軒詞，揚眉吐氣，如見英豪鬚眉。“佛狸祠下，一片神鴉社鼓，”久已膾炙人口。楊升庵錄其《賀新郎》雲“（詞略）”此詞集許多怨事，與李太白《恨賦》相似。昔岳珂譏其用事太多，究竟大氣包舉，不覺累墜。如項王用兵，縱橫莫當，其氣盛也。 ^[4] 

清末沈曾植《稼軒長短句小箋》：《龍洲詞》有“送辛稼軒弟赴桂林官”《沁園春》詞，有：“三齊盜起，兩河民散，勢傾似土，國泛如杯。猛士雲飛，狂胡灰滅，機會之來人共知。何為者，望桂林西去，一騎星馳。”云云。又云：“入幕來南，籌邊如此，翻覆手高來去棋。”似即贈茂嘉者。詞語可與此章相發，第彼顯此隱耳。 ^[4] 

清末王國維《人間詞話》：稼軒《賀新郎》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙，且語語有境界，此能品而幾於神者，然非有意為之，故後人不能學也。 ^[4] 

辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所佔。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生堅決主張抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂冑當政時一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為“蘇辛”。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。 ^[5]