誤會

誤會法就是指在文學作品中，人物的一方對另一方產生誤會或雙方互相誤會，從而引發矛盾，推動情節的發展，使人物情感的波瀾層層遞進，多姿多彩。那麼，怎樣恰當“製造誤會”呢？

其一，巧布“歧途”。作者在文章開始時就設計誤會，然後故意領着讀者在誤會的“歧途”越走越遠，有時候甚至“歧途”重重，又環環相扣，最後卻真相大白，被誤者“迷途知返”，感慨頓生。這個過程也是蓄勢的過程，誤會越深，給人的震撼越大。 如微型小説《兒子提了意見》，“我”看到兒子週記裏給老師提意見，頭便暈暈的，躺在牀上翻來覆去睡不着。中午，兒子回來，説座位調後了一排，“我”頭上一聲轟響——那意見在起作用了。想起上午偶然遇到王老師，“我”遞煙搭話卻遭到冷遇，心裏更為不安，於是決定“晚上，一定要拜訪他”。電話打過去，王老師卻説“對不起，我正在給學生講課”，然後掛斷了電話。“我”頹然地靠在沙發上。晚上，兒子回來：“老爸，今天下午王老師表揚了我。”“我”一陣緊張。“他説，感謝我對他提出批評”。兒子滿臉春風，“他還讓同學們為我鼓掌呢”。文章四次設置誤會，一步步把情節推向高潮，王老師高尚的人格魅力清晰可見。

其二，伏筆照應。不論何種誤會，結尾一定要揭開謎底，消除誤會，至少要讓讀者消除誤會，這樣才能給人以豁然開朗的藝術享受。為此，一定要注意前有伏筆，後有照應，並且儘量安排得巧妙、合理、自然，否則，就可能露出人為編造的破綻，給人留下突兀懷疑之感。如莫泊桑的《項鍊》，瑪蒂爾德節衣縮食，花了整整十年的時間才還清賠償項鍊的債務，卻在一次偶然中發現自己當年所借的項鍊是假的，這個結局出人意料，又在情理之中。因為小説此前已有多處的鋪墊和暗示，如瑪蒂爾德借項鍊時，佛來思節夫人表現得相當大方；買項鍊時，珠寶店老闆“查看了許多賬簿”後説：“我只賣出這個盒子”；還項鍊時，佛來思節夫人“竟沒有打開盒子”。所有這一切，只是被瑪蒂爾德誤會罷了。