詩經體

詩經體是按照《詩經》的格式、特點而創造的現代詩歌。其特點與詩經相近，如語言藝術、結構特點等。

主要以四言為主，兼有雜言。在結構上多采用重章疊句的形式加強抒情效果。每一章只變換幾個字，卻能收到迴旋跌宕的藝術效果。在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。“以少總多，情貌無遺”。此外 ，在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉韻。

用詩經體寫成的詩歌，表露含蓄委婉，體現了古典文學的魅力。

詩經體由於是模仿《詩經》寫作的，所以絕大部分是四言句式，在四言的基本句式外，還雜以長短不同的句式，如二言、三言、五言、六言、七言、八言等，如此使詩歌的形式錯綜變化，活潑自由。

由於四言體增加了語言容量，因此使詩歌更便於運用各種修辭手段狀物賦形，抒情言志。

詩經體結構主要有以下幾種形式。

例如：

羈愁（梅開朵朵）

秋風至，不期歸，鱸味思。鱸味思。其心也悴。

秋風怒，不期歸，黃葉舞。黃葉舞，其心也苦。

秋風頻，不期歸，葉歸根。葉歸根。其心也怋。

在某些分章節的歌曲中，往往有一部分每遍所唱的歌詞不同，而有一部分每遍所唱的歌詞相同，這歌詞相同的部分就是副歌。副歌在節奏、速度或調性上都和正歌形成強烈的對比，從而能夠集中表達整首歌曲的中心思想。例如：

書香（蘭馨蝶舞）

於以書香，瀛洲之堂。有女蝶舞，初頌華章。

雛鶯初啼，其音茫矣。有女蝶舞，其心惶矣。

良師執鞭，德出羣賢。循循善誘，其業也專。

雛鶯初啼，其音暢矣。有女蝶舞，其心向矣。

不輟筆耕，業豈無成。旦夕勉之，以利我行。

雛鶯初啼，其音興矣。有女蝶舞，其心恆矣。

序曲，在樂曲的前面，在一個曲調的幾次重複之前，用一個序曲，有預示全曲內容的作用，例如下例黑體字部分：

浣衣（漠漠輕寒）

有子來呼，但看青梅。我且畏於母兮，維以不相催。

有子來邀，但看榴花。我且憚於父兮，維以不相差。

有子去矣，但看絮矣。女心慮矣，匪能語矣。

尾聲是指樂曲的結束部分。在一個曲調的幾次重複之後，用一個尾聲結束全曲。尾聲和前面的曲調在節奏、調性上有所不同，常常用以引伸未盡之意，並加強結束感。例如下例黑體字部分：

沚有鳴禽（郎騎竹馬來）

沚有鳴禽，交交其音。送子遠行，憂戚難禁。

贈爾羅帶，雙蝶戲枝。旦夕系諸青袍，惟以不相離。

贈爾明珠，雙穗委墜。旦夕佩諸長襦，惟以不相棄。

《詩經》中的詩把節奏、樂性、拍節都不相同的兩個曲調聯在一起，共同表達一個思想內容，這就是聯曲。聯曲形式有三種：

（1）兩個曲調各自重複，聯結起來構成一個歌曲。

（2）兩個曲調有規則地交叉聯結，成為一個歌曲。

（3）兩個曲調不規則地交叉聯結，成為一個歌曲。

詩經體的用韻的方式比較複雜多樣，具體可歸納以下情況：

（1）從用韻的位置看，可分為句中韻和句尾韻兩種。

（2）從一章詩的用韻看，可分為一韻到底和中間換韻兩類。

（3）句尾用韻的方式：1、句句用韻。2、隔句用韻。3、交叉用韻。4、抱韻。