西夏遼金音樂史稿

孫星羣，福建省福州市人，福建省藝術研究所研究員。中國音樂家協會會員、（倫敦）國際音樂藝術中心·國際顧問委員會委員、中國少數民族音樂學會常務理事、中國傳統音樂學會理事。著有《音樂美學之始祖（樂記）與（詩學）》（人民出版社1997年）、《福建南音探究》（海峽文藝出版社1996年）、《高山族音樂史》收入《中國少數民族音樂史》（中央民族大學出版社1998年）、《五代宋遼西夏金音樂》收入《中華藝術通史》（北京師範大學出版社）。1981年以來在國家級等刊物發表60多篇論文。

《西夏遼金音樂史稿》包括了《西涼樂》與《涼州大麴》、西夏音樂美學思想、西夏音樂發展階段的劃分、“革樂之五音為一音”解、西夏與漢音樂文化的交流等。 ^[1] 

序言

前言

上篇 西夏音樂史稿

第一章 西夏略況

第一節 政治歷史略況

第二節 經濟略況

第三節 文化略況

第二章 西夏民俗音樂

第一節 用於戰鬥的音樂

第二節 用於禮儀的音樂

第三節 用於祝壽的音樂

第四節 用於歡慶的音樂

第五節 用於祭祀的音樂

第六節 用於娛樂的音樂

第七節 用於訴苦瓜音樂

第八節 用於愛情的音樂

第三章 西夏宮廷音樂

第一節 樂舞機構

第二節 樂舞形式

第三節 大麴曲破

第四節 音樂表演

第五節 音樂理論

第六節 樂隊編制

第七節 戲曲音樂

第八節 宗教音樂

第四章 樂器

第五章 《西涼樂》與《涼州大麴》

第一節 《西涼樂》的形成

第二節 大麴，惟涼州最先出

第三節 《西涼樂》在中原

第四節 《西涼樂》在西夏

第六章 西夏音樂美學思想

第一節 西夏音樂美學原則的根據

第二節 民族性

第三節 時代性

第四節 民眾性

第七章 西夏音樂發展階段的劃分

第一節 第一階段保留純樸的民族音樂

第二節 第二階段吸收遵依唐宋律度

第三節 第三階段更唐宋樂定西夏律

第四節 第四階段制西夏新律

第八章 “革樂之五音為一音”解

第一節 “革樂之五音為一音”的載述

第二節 裁禮革樂的歷史背景

第三節 “革樂之五音為一音”解

第九章 西夏與漢音樂文化的交流

第一節 交流是西夏與中華民族音樂發展的

……

中篇 遼音樂史稿

下篇 金音樂史稿