虞美人·曲闌深處重相見

曲闌深處重相見，勻淚^⑵偎人顫。淒涼別後兩應同，最是不勝清怨^⑶月明中。

半生已分^⑷孤眠過，山枕^⑸檀痕^⑹涴^⑺。憶來何事最銷魂^⑻，第一折枝^⑼花樣畫羅裙^⑽。 ^[1] 

⑴虞美人：詞牌名。此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峯》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。

⑵勻淚：拭淚。全句指在情人的懷中顫抖着搽拭眼淚。

⑶不勝清怨：指難以忍受的悽清幽怨。唐錢起《歸雁》：“二十五絃彈夜月，不勝清怨卻飛來。”不勝：承受不了。清怨：悽清幽怨。

⑷分（fèn）：料想。

⑸山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭。

⑹檀痕：淺紅色的淚痕。是説沾上胭脂的淚痕。

⑺涴（wò）：浸漬、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。

⑻銷魂：極度的愁苦或歡樂。

⑼折枝：中國花卉畫技法，即不畫全株，只畫連枝折下的部分。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、從枝、分枝、折枝。”

⑽花樣：供仿製的式樣。羅裙：絲羅織成的裙子，多泛指婦女衣裙。 ^[2] 

記得那次在曲折欄杆的深處見到你，你抹掉淚水，顫抖着依偎在我懷裏。分別之後，你我各自承受同樣的淒涼。每逢月圓，便因不能團圓而倍感傷心。

我們長久別離，忍受孤眠的痛苦，我知道你的枕頭上總是沾滿淚痕。回憶起你最讓我心動的一刻，那時你穿着繡有花枝的羅裙，分外清麗。 ^[1] 

該詞具體創作年份未知。從內容看，此詞是容若對一位昔日的戀人而發的，遺憾的是這位意中人早已同詞人勞燕分飛了。這種不可求的愛情使詞人的心靈飽受折磨，於是詞人寫下這首詞來為他們的痛苦的戀情呻吟唱嘆。 ^[3] 

由於作者的氣質與秉性使然，所以即使內容為豔情，詞作也往往會呈現出迥異的風格。早期花間詞不僅內容空虛、意境貧乏，而且多追求辭藻的雕琢與色彩的豔麗，雖然詞人多為男子，但他們寫出來的文字卻帶着極濃重的脂粉氣；納蘭的這一首《虞美人》雖然也寫男女幽會，卻在暖昧、風流之外多了幾分清朗與涼薄。

發端二句“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫”很明顯出自於李煜在《菩薩蠻》中的“畫堂南畔見，一向偎人顫”一句。小周後背着姐姐與後主在畫堂南畔幽會，見面便相依相偎在一起，緊張、激動、興奮之餘難免嬌軀微顫；納蘭詞中的女子與情郎私會於“曲闌深處”，見面也拭淚啼哭。但是細細品味，後主所用的“顫”字更多展現的是小周後的嬌態萬種、俏皮可人，而納蘭這一“顫”字，寫出的更多是女子的朋情之深、悲慼之深，同用一字而欲表之情相異，不可謂不妙。

曲闌深處終於見到戀人，二人相偎而顫，四目相對竟不得“執手相看淚眼”，但接下來納蘭筆鋒一轉，這一幕原來只是回憶中的景象，現實中兩個人早已“淒涼”作別，只能在月夜中彼此思念，忍受難耐的悽清與幽怨。夜裏孤枕難眠，只能暗自垂淚，憶往昔最令人銷魂心蕩的，莫屬相伴之時，以折枝之法，依嬌花之姿容，畫羅裙之情事。

這首詞上片寫女子之美，下片寫女子與“檀郎”的調笑，幾乎用一種白描的手法來寫男女嬉戲、玩笑，但用詞的精準和情狀描摹之細膩卻令整首詞都籠暈着一股美豔之色。

與很多花間詞相比，李煜的豔詞大多做到了豔而不俗，能將男女偷情幽會之詞寫得生動而不放蕩。納蘭的這一首《虞美人》又在李煜之上。

這首詞首尾兩句都是追憶，首句寫相會之景，尾句借物映人，中間皆作情語，如此有情有景有物，又有盡而不盡之意，於淒涼清怨的氛圍中嘆流水落花易逝，孤清歲月無情，真是含婉動人，情真意切。 ^[4] 

現代學者、納蘭詞研究者盛冬玲《納蘭性德詞選》：“此詞上片寫重逢的喜悦，卻憶及當初分別之後的相思之苦；下片寫離別的哀傷，又回味往日相聚之時的閨中之樂。這樣交互言之，淋漓盡致地表達了依戀之情。作者寫的是自身的感受，所以能真切如此。” ^[5] 

納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。

納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑豔，格高韻遠，獨具特色“。著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。