蘇武慢·寒夜聞角

愁入雲遙²，寒禁霜重³，紅燭淚深⁴人倦。情高轉抑，思往難回，悽咽不成清變⁵。風際斷時，迢遞⁶天涯，但聞更點。枉教人回首，少年絲竹⁷，玉容⁸歌管⁹。

憑作出、百緒淒涼，淒涼惟有，花冷月閒庭院。珠簾繡幕，可有人聽？聽也可曾腸斷？除卻塞鴻¹⁰，遮莫¹¹城烏¹²，替人驚慣。料南枝明月，應減紅香¹³一半。 ^[2] 

愁情滲入遠天的雲，寒氣包圍，霜花濃重，紅燭淚長，我悶坐已倦。那角聲由情緒高昂轉入低沉，表達的思緒漸趨幽遠難收回，終於悽楚幽咽無法把旋律奏完。角聲在風裏中斷時，只聽那遙遠的天邊，又傳來更鼓的聲點。這情景徒然讓人回首往事。少年時喜歡音樂，常與歌聲、樂聲和美女相伴。

角聲表達的無數思緒十分淒涼，最淒涼的只有，花冷月靜的庭院。那珠簾繡幕的閨房裏，可有人在把角聲聽？聽了可曾柔腸寸斷？除了北方來的大雁，或是城中的烏鴉，替人擔驚受怕已習以為常。料想明天鳥兒棲息的南枝上，應該減少紅花一半。 ^[3] 

《蘇武慢·寒夜聞角》作於光緒十五年（1889年）。當時國家內憂外患迭起，民不聊生。詞人在寒夜聞角聲引起愁緒，寫下這首詞。 ^[1] 

詞的上片寫角聲給人的淒涼感受。開頭三句“愁入雲遙，寒禁霜重，紅燭淚深人倦。”寫寒夜的境況，紅燭已淚痕累累，夜深了，精神怠倦的人正經受着嚴霜寒冷的侵襲，而綿綿愁緒則飛入雲天。就在這愁、冷、倦的不眠之夜裏，號角響在耳際，於是“情高轉抑，思往難回，悽咽不成清變。”三句寫聞角。“情高轉抑”是説角聲由高昂一下轉為低沉，這音調的轉變給人的感受似乎是往事已經過去，不再返回。“悽咽不成清變”，又回到寫角聲，突出了其悽楚的特徵。“風際斷時，迢遞天涯，但聞更點。”三句寫風聲中的更點，進一步點出夜已深沉。角聲同更點相應，突現出了寒夜的孤寂淒涼。最後三句寫角聲給人的內心感受：徒然教人回想起年輕時的歌舞之樂。昔日之樂與而今之哀的對比，寫出了寒夜聞角給人的悽苦之感。這裏詞人把角聲之聲同聞角之情結合起來描寫，聲情並茂，增加了詞的感人力量。

詞的下片進一步寫角聲觸人愁緒。開頭一句“憑作出、百緒淒涼”暗接上片末，説角聲使人煩悶，引起了百般淒涼的思緒。“淒涼惟有，花冷月閒庭院刀”，這是寫不寐的人被角聲驚起，看着眼前的庭院只有靜靜的月色，冷清的花兒，它更增添了人的淒涼。這兩句同上片開頭三句互相照應，進一層渲染出聞角的。淒涼環境，也加深了角聲的淒涼情調。“珠簾繡幕，可有人聽？聽也可曾腸斷？”三句，詞人推開自己，以反問的語調，寫其他人聞角的感受。這裏詞人專舉“珠簾繡幕”，以女子的住所代指女子，“可有人聽？聽也可曾腸斷？”這軍中的號角之聲，使閨中少婦有所感，使她們懷念徵人。這三句以離愁閨怨，補充上片所寫不堪回首往事之感，使詞的面更廣，容量也更大了。“除卻塞鴻，遮莫城烏，替人驚慣。料南枝明月，應減紅香一半。”五句化用温庭筠詞“驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。”詞人以想象之筆，化用前人詞語，説這角聲除了儘教邊塞的鴻雁，棲宿城頭的烏鴉被驚起，替人擔驚受怕已習以為常了之外，料想那南枝經這寒夜角聲的折騰，明日也會只留下一半花朵了。下片由己之淒涼寫到閨中少婦的腸斷，由人而鳥而花，用對鳥、對花的擬人化描寫，讓無情之物充滿感情，從而把角聲的悲涼，給讀者心理上造成的“百緒淒涼”渲染得淋漓盡致，成功地寫出了角聲撥人心絃的力量。

這首詞在寫法上很注意抒情的含蓄藴藉，詞人選擇淒涼的寒夜作背景，寫霜、燭、花、月、鴻、烏，寫角聲、更點，以景物烘托聞角人的淒涼心情。人物的淒涼心境，有男子的不堪回首，佳人的腸斷樓頭。產生這種心境的原因，不堪回首，腸斷樓頭表示的內容，詞人都未明説，只是把事物的表象攤出來，讓讀者扣住這抑鬱的景和情去尋找內在的聯繫，去玩味內中的意藴，去馳騁聯想。這種寫法雖然有晦澀之弊，但也給讀者以咀嚼回味的餘地。

這首詞的結構安排也非常巧妙。上片以作者自我為中心，開始寫時間、環境，點明寒夜，接着寫聞角，然後寫更點，一方面説明夜更深，一方面也突出氣氛的淒涼，最後寫聞角人的心理。寫景中處處含情，故寫夜、角的淒涼已充分展現了人內心的淒涼。下片一氣貫下，更用重筆來寫聞焦韻淒涼。這裏有環境描寫的勾連上文，又有由己及人的拓開聯想，使角聲的感人帶有了普遍性。最末則以鳥，花來襯托，結尾迴應了開頭的“愁”，而意藴則更加深厚。淒涼之聲，淒涼之景，淒涼之情躍然紙上。這種在鋪敍的基礎上進一步講究曲折，迴環，富於變化的技巧，避免了結構的平鋪直敍。 ^[4] 

晚清詞人況周頤《蕙風詞話》：餘少作《蘇武慢·寒夜聞角》雲：“憑作出、百緒淒涼，淒涼惟有，花冷月閒庭院。珠簾繡幕，可有人聽？聽也可曾斷腸？”半塘翁最為擊節。比閲方壺詞《點絳唇》雲：“曉角霜天，畫簾卻是春天氣。”意與餘詞略同，餘詞特婉至耳。

近代文學家王國維《人間詞話附錄》：境似清真，集中他作，不能過之。 ^[5] 

況周頤（1859—1926），原名周儀，以避宣統帝溥儀諱，改名周頤。字夔笙，一字揆孫，晚號蕙風詞隱。臨桂（今廣西桂林）人。原籍湖南寶慶。光緒五年（1879）舉人。後官內閣中書、會典館纂修，以知府分發浙江，曾入兩江總督張之洞、瑞方幕府。辛亥革命後，居上海，以遺老終。其詞以沉痛、真摯見稱，多有才情之筆。尤精詞評，論詞主重、拙、大。著有《蕙風詞》《蕙風詞話》。 ^[2]