藤田嗣治

電影《藤田嗣治》劇照(7張)

1913年，年僅27歲的日本畫家藤田嗣治（小田切讓飾）遠渡重洋隻身來到了地球另一邊的法國。在充斥着濃郁浪漫藝術氣息的巴黎，來自世界各地的藝術家們匯聚蒙巴納斯，他們觥籌交錯，談笑風生，激盪着彼此的創作靈感和火花。藤田被其他藝術家稱為“FOUJITA（藤田）”，他一面和莫迪利阿尼、馬蒂斯、蘇丁等畫家交流切磋，一面潛心作畫，探尋東西方藝術的交匯點。這些有着不同文化背景的藝術家們相互融合、砥礪，最終讓形成於19世紀後期的“巴黎畫派（ÉcoledeParis）”發揚光大。

作為活躍於巴黎畫派其中的一員，藤田堅持將日本畫的筆法與用墨融入油畫創作中，之後受到浮世繪的啓發，別出心裁將牡蠣殼研磨成粉創造出了近乎無暇的乳白色。在藤田之後創作的一系列裸女作品中，乳白色的運用令人感受到一種足以窒息的美感，他由此在異國他鄉聲名鵲起，乃至被稱為“巴黎的寵兒”。

20世紀中葉是才思飛揚、激昂振奮的年代，同時也是陰雲密佈、殺戮遍野的殘酷時代。兩次世界大戰，讓所有的藝術品都面臨毀滅的危險，藝術家們更無法跳脱世外，一門心思徜徉在色彩斑斕的藝術海洋中。二戰開始不久，巴黎很快遭到德國納粹鐵蹄的蹂躪。值此危亡時刻，正處於事業最頂峯的藤田黯然回國。在軍國主義的陰影籠罩之下，藤田已然無法自由創作，甚至必須按照軍部的意志繪製如《阿圖島玉碎》這類服務於戰爭的宣傳畫作。不過對於他來説，能夠用畫筆去鼓舞人們的心畢竟是一件好事，他諷刺般地藉此成為日本美術界的巨擘。

血腥的戰爭一步步走向終點，東京空襲奪走無數平民百姓的生命。焦土難留，藤田被迫和第五任妻子君代（中谷美紀飾）疏散到鄉下避難。在和農民的交流期間，他在自然的田野風光中看到了一個從未有過的日本。與此同時，被戰爭衝昏頭腦的日本正朝着戰敗的終點疾馳。第二次世界大戰終於落下帷幕，和平姍姍來遲。藤田沒有等到更為榮光的時刻，大量的戰爭畫讓他被批為美術界的恥辱，紛亂吵鬧的祖國再無藤田的容身之地，他只得重新踏上無盡的旅程 ^[4]  。

演職員參考資料 ^[5] 

1.該片是被稱為“小津繼承人”的小慄康平闊別十年的電影新作，上一部是2005年的《被埋葬的樹木》。

2.《藤田嗣治》在日本國內15塊銀幕小規模公映，首周初登場觀眾滿意度排名第九位。

3.雖然此前與海外有所交流，不過這次是小田切讓第一次和法國電影人合作，而且片中有一半篇幅需要説法語。為此小田切跟隨事先錄好的CD苦練法語。影片結束後他表示最終對藤田嗣治也沒什麼興趣。

4.小田切除了死記台詞外，也曾嘗試瞭解藤田的生平，並模仿藤田的穿着和創作的方式。小慄導演則建議他“不要模仿”。進組後小田切完全按照導演的指示去表演，他自言這時生平首度完全聽從導演指示。

5.製片人井上和子的外公是西洋畫的收藏家，其家中有很多藤田嗣治的作品。她三年前經導演本橋成一認識了小慄導演，向對方提議拍攝藤田的傳記影片。

6.小慄導演起初對藤田興趣不大，接受邀請後他讀了關於藤田的著作，還專程去法國欣賞畫作。最後決定拋棄那些吊人胃口的花邊軼事，而專注於展現藤田畫作中的靜謐之美。

7.影片上映適逢二戰結束70週年，不過同樣70歲高齡的小慄導演並不認可這樣的説法，他認為就如同當時發表處女作《泥之河》（1981）一樣，《藤田嗣治》讓他再次回到了電影的原點。

8.與日本不同，法國對電影職員的工作時間有嚴格限制，每天不能超過8小時，拍攝結束後必須保證12小時休息時間，週六週日放假。為了確保前期按時完成，日本劇組不得不在休息日趕拍日本演員的戲份。

9.劇組在法國必須為法國職員提供當場烹製的飯菜，而且要附有甜點，不能提供盒飯。針對五歲以下的兒童演員，拍攝時間不能超過3個小時。不勝其擾的劇組別出心裁找到了許多雙胞胎確保拍攝能順利完成。

10.巴黎街道兩邊一向停滿汽車，這顯然與20世紀20年代的歷史背景相違。為了確保還原當時的街道，劇組從開拍前3、4天起就在圈地。每走一輛車就派人投幣通宵佔領車位，不過開拍時仍有幾輛車沒能清走。

11.在影片首映式上，因為前幾天剛剛發生了巴黎恐怖事件，共有120人遇難。小慄導演對犧牲者表達了沉痛的悼念。

12.小田切讓在首映上稱觀眾提起他就會想到那部《東京塔：老媽和我》，他希望今後觀眾能以“《藤田嗣治》的小田切”這樣稱呼他。中谷美紀稱小田切很有魅力，她懷着對其他夫人的嫉妒心表演的。

13.影片上映期間，東京國立近代美術館正舉行“藤田嗣治 全藏品畫作展覽”。美術批評家椹木野衣呼籲世人重新審視藤田的戰爭畫。

14.當被問及為何選擇小田切讓出演藤田嗣治時，小慄導演居然如是回答：“長達十年沒拍電影，其實不太確定究竟哪個演員比較好。不過考慮到圈內對小田切的評價及其作品質量，最終敲定了他來主演。”

參考資料 ^[6] 

參考資料 ^[7] 

參考資料 ^[3] 

小慄康平依然延續了自己以往的電影風格。雖然是傳記片，但是他並沒有花太多筆墨去表述藤田嗣治的人生經歷。他以“文化的衝突”為主題，分兩段描寫了藤田嗣治青年時期在巴黎的時光和回到日本後的戰爭歲月。（新浪娛樂評） ^[8]