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葬我
鎖定
- 作品名稱
- 葬我
- 作 者
- 朱湘
- 創作年代
- 近代
- 作品出處
- 《夏天》
- 文學體裁
- 新詩
葬我作品原文
葬我
葬我在荷花池內,
耳邊有水蚓拖聲,
在綠荷葉的燈上
螢火蟲時暗時明——
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葬我在馬纓花下,
永做着芬芳的夢——
葬我在泰山之巔,
風聲嗚咽過孤松——
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不然,就燒我成灰,
投入氾濫的春江,
與落花一同漂去
葬我創作背景
這首詩寫於1925年2月2日,按常理説,二十一歲的青年正處於奮發向上的階段,不應當過早地考慮自己的歸宿。但詩人與生俱來的憂鬱氣質,使得朱湘無時無刻不在為自己的人生焦慮、痛苦。於是,這個年齡的朱湘就已經開始把歸宿化為對“芳香的夢”的苦苦尋求,尋求“葬我”之地。這首詩就是在這樣的背景下創作的。
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葬我文學賞析
這首詩第一節寫的是一幅荷花池的美景,荷花亭亭玉立的形象與水蚓拖聲形成視覺與聽覺的雙重美感;綠荷葉的形象與“燈”似乎相距甚遠,但因為作者“螢火蟲”的巧思構成美好的想象。荷葉本來就有“出淤泥而不染”的高潔氣質,這裏正是一種“質本潔來還潔去”的意境。
第二節詩人通過“馬纓花下”與“泰山之巔”兩種相對比的意象構成“陰柔”與“陽剛”兩種選擇。“芬芳的夢”與風聲過“孤松”都是作者想象的美好意境,前者唯美動人,後者蒼涼悲壯。
第三節作者給出最後一種選擇,化成灰與春江落花一同漂遠,這是中國浪漫文人的傳統情思,最後也成為作者對自身的誡語。作者通過三節詩表達出共同的審美追求:浪漫的、美好的、壯烈的或者是高潔的,都是直指生命的最終價位的。在“五四”自由浪漫唯美的精神洗禮後,詩人的情思在溝通古今的詩歌中得到了全面展示。
詩人的追求是全面的,他認為詩應當是“內容、外形、音節並重的”,這是因為“想象、情感、思想,三種詩的成分是彼此獨立的,惟有音節的表達出來,他們才能融合起來成為一個渾圓的整體。”而詩與歌又是有共同淵源的藝術創作。因此,詩人非非常重視詩的平仄與音的。這首《葬我》只有三節,隔行押韻,前兩節“夢”、“松”押的是鍾東韻,後兩節“江”、“方”則押江陽韻,有變化又有統一,讀起來餘韻深長。詩中“荷花”、“孤松”、“春江水”都是中國傳統文化中的經典意象,詩人的巧妙化用使得詩歌產生了一種古韻悠長的美感。
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葬我名家點評
長沙大學教授蔣益《中國現代文學概觀》:“這是一曲安然寧靜的‘歸去來辭’。從來便令人驚心動魄、黯然傷神的死亡在詩人的筆下顯得如此恬淡,依稀是螢光映照下的長眠,又似芬芳縈繞的酣夢,人與自然已融合無間。”
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文學史家褚斌傑《中國曆代詩詞精品鑑賞》:“這首《葬我》,寫出了詩人孤清憂憐的悲。‘葬我在荷花池內,葬我在馬櫻花下,葬我在泰山之巔,投入氾滋的春江’,幾個排比句的應用,勾勒出詩人悲中的柔美與陽剛。詩歌技巧熟練,表現細膩,音韻優美,神采秀妍。”
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福建師大文學院中文系教授汪文頂《中國百家文學名著鑑賞》:“《葬我》是一首詠歎死亡的抒情詩:以夢囈的形式,反覆的詠唱,低緩的旋律,呈現出死亡清潔、美麗和與俗無爭的輕鬆感。”
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葬我作者簡介
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