莎劇解讀

王元化，1920年生於湖北武昌，1930年代開始寫作。曾任中共上海地下文委委員、代書記，主編《奔流》文藝叢刊。抗戰勝利後，曾任國立北平鐵道管理學院講師，1950年代初曾任震旦大學、復旦大學兼職教授，上海新文藝出版社總編輯，上海文委文學處長。曾任國務院學位委員會*、二屆學科評議組成員，華東師範大學教授、博士生導師，杭州大學名譽教授，中國作家協會顧問，中國《文心雕龍》學會名譽會長，中國文藝理論學會名譽會長。著有《文心雕龍講疏》《讀黑格爾》《九十年代日記》等。

作者簡介

在莎士比亞塑像揭幕儀式上致詞 1

序 1

泰納

莎士比亞論 1

節 2

莎士比亞的生活和性格——家庭——青年時代——婚姻——他成為一個演員——阿唐尼斯——十四行詩——愛情——氣質——接交———憂鬱——富於創造力和同情心的性格素質——智慮明達——成家立業———退休

第二節 19

風格——形象——毫無節度的磅礴氣勢——不協調——無限豐富的想象力——創造思維和分析思維的區別

第三節 25

風度——心心相印的交流——強烈的風度——粗魯的語言——談話與行動——風度與作風的一致

第四節 34

登場人物——他們來自同一族系——野獸和白痴—— 卡列班、哀傑克斯、克洛登、普隆涅斯、乳媪——不自覺的想象力何以能夠產生在理性萌生以前或理性泯滅之後

第五節 41

才智之士——理論家的才智和藝術家的才智的區別——邁邱西奧、琵特麗絲、羅瑟琳、裴尼狄克、丑角——福斯泰夫

第六節 46

女性——苔絲德夢娜、維琪莉霞、朱麗葉、密蘭達、依慕琴、科弟麗霞、莪菲莉霞、伏侖尼霞——莎士比亞怎樣表現愛情——他為什麼使美德建築在直覺或激情的基礎上?

第七節 52

壞蛋——埃古、理查三世——為什麼縱情色慾、缺乏良心會造成妄想

第八節 55

主要人物——想象的放縱和病態——李爾、奧瑟羅、克麗奧配屈拉、科利奧蘭納斯、麥克佩斯、漢姆萊脱——莎士比亞的心理學和法國悲劇作家的心理學的比較

第九節 75

幻想——莎士比亞的想象力和觀察力的一致——富於感情和具有傳奇色彩的喜劇的趣味性—— 《皆大歡喜》——存在的觀念—— 《仲夏夜之夢》——愛情的觀念——作品的多種成分之間的和諧——藝術家及其作品之間的和諧

赫茲列特

《莎士比亞戲劇人物論》序言 95

《奧瑟羅》 109

歌德

論《漢姆萊脱》 126

關於漢姆萊脱 126

關於莪菲莉霞 132

關於普隆涅斯 133

關於羅森克蘭茲與基騰史登 134

關於巡迴伶人 135

關於《漢姆萊脱》劇本 136

關於劇本和小説的區別 140

卻爾斯•蘭姆

關於莎士比亞的悲劇及其上演問題 143

柯勒律治

關於莎士比亞的演講（選） 153

關於莎士比亞的英國曆史劇的札記 153

《理查二世》（摘） 155

《李爾》（摘） 162

《羅密歐與朱麗葉》（摘） 171

湯姆士•懷特萊

理查三世和麥克佩斯 181

尼古爾•史密斯

《莎士比亞評論集》序言 187

威廉•席勒格

莎士比亞研究 205

上篇（原書第二十二講） 205

英國劇場和西班牙劇場的比較——浪漫主義戲劇的精神——莎士比亞——他的時代和生活環境

下篇（原書第二十三講） 223

莎士比亞是無知還是有學識的——莎士比亞對服裝的看法以及如何運用服裝——莎士比亞是描繪人物的聖手——他的真的激情的剖析——俏皮話——道德的優美——諷刺——悲劇與喜劇的混合——傻子和丑角——莎士比亞的語言和詩的寫作

俄國作家論莎士比亞輯錄

普希金 251

別林斯基 256

赫爾岑 271

車爾尼雪夫斯基 273

杜勃羅留波夫 279

附錄

早點前 285 　　

關於《早點前》 297

跋 300

王元化，1920年生於湖北武昌，1930年代開始寫作。曾任中共上海地下文委委員、代書記，主編《奔流》文藝叢刊。抗戰勝利後，曾任國立北平鐵道管理學院講師，1950年代初曾任震旦大學、復旦大學兼職教授，上海新文藝出版社總編輯，上海文委文學處長。曾任國務院學位委員會、二屆學科評議組成員，華東師範大學教授、博士生導師，杭州大學名譽教授，中國作家協會顧問，中國《文心雕龍》學會名譽會長，中國文藝理論學會名譽會長。著有《文心雕龍講疏》《讀黑格爾》《九十年代日記》等