荷花圖

畫作上的鈐印為：“石魯（畫）”。作者落下的款識是：“月濃天霜抹淡華。石魯寫。” ^[1] 

此幅《荷花》尺幅不大，卻鏗鏘有力，為石魯晚年典型畫風。構圖作極簡的平行處理，畫面不繪荷葉，自右而左，只有一短一長、一直一曲、一後一前、一遠一近兩支荷梗，兩朵荷花遠者含苞待放、近者則已清華初綻；梗以一筆淡墨、數點濃墨畫就，花則以胭脂抹得，遠處花苞較濃，近處一朵更為淡雅空靈，頗有孤芳致潔、昏波不染之趣。自花而左，則為畫家三行題識與一手繪月牙形章，題識字形之誇張、行筆之頓挫瘦硬、用墨之濃重，無一不與兩莖荷花形成強烈對比，相得益彰，而月牙形章無論是色彩或形態，都成為書法與繪畫的呼應、配合，全畫空靈疏曠，一片天機。

石魯大量寫荷花始自1970年代，畫家的遭遇與境況使得他從早先的主題創作中走出，作品逐漸走向自己內心，而荷花挺拔孑出、傲然不羣的性格，則成為畫家此時最好的自況。 ^[1] 

石魯,自幼愛好美術，1934年夏入成都東方美術專科學校國畫系。石魯在延安時期的創作以版畫為主，兼搞年畫、連環畫、新洋片等。 1950年開始中國畫創作。1954年創作的《古長城外》，成為這一時期有較大影響的作品。1956年寫作並出版了電影文學劇本《暴風中的雄鷹》，拍攝成影片上映，被國家電影事業局列為優秀電影作品。1957年出版《埃及寫生集》。石魯從50年代起，積極致力於中國畫的繼承與創新。1959年創作《轉戰陝北》、《延河飲馬》，翌年創作《東方欲曉》等作品。這些作品以黃土高原為題材，構思巧妙奇特，獨具匠心，開創了以傳統山水畫形式表現重大革命歷史主題的嶄新道路，成為他進行新的藝術探索道路上的重要里程碑，引起美術界的廣泛讚揚，被稱為長安畫派的創始人。“文化大革命”期間，他以驚人的毅力創作書畫作品數百幅。他改變了以往的畫風，形成詩、書、畫、印配合默契，渾然一體的生動藝術形式。 ^[2]